□文/图 杨丹

两岸有多远？对一个愿意深度交流的文化人来说是“零”距离。

不了解，是因为没有交流；了解不透，是因为没有深度交流。

关兰，一个生在香港，长在台湾的艺术家，只身深入瓷城一年多，创作出了许多令人神往赞叹的作品。只是令人有一丝困惑：是什么促使她放下安逸习惯的环境，来到这个陌生又孤单的地方？

初冬的一个午后，与关兰相约在醴陵的创作室内，听她谈艺术，看她当场作画。渐渐明白：是致力于两岸文化艺术深度交流的心愿，是釉下五彩的独特魅力。

隔山画艺  一脉相承

关兰上世纪50年代生于香港，父亲关保民是隔山画派的重要传承人，能书擅画并工诗。其牡丹，浑融潇洒，意态闲雅，别具风格，被称为香港画坛“三绝牡丹王”。

隔山画派为广东隔山老人居廉创立，是岭南画派的源头。关保民与岭南派大师关山月同是广东阳江人，不仅在艺术上同气连枝，而且还同宗，按辈分算，关兰称关山月为二伯，绘画也受到过二伯的提点。

漠阳二关一个是“牡丹王”，一个画梅堪称一绝，两人惺惺相惜，并曾有过一次惊艳的合作。那是1992年的重阳，关保民首次回到阔别50多年的家乡阳江，并受市政府邀请，与关山月一道即席挥毫牡丹墨梅图，一时传为佳话。关保民先画牡丹，关山月后补墨梅。梅花与牡丹开花的时令是不在一起的，这其实是漠阳二关借花隐喻。关保民题诗曰：“相逢空负几番风，缘隔参商恨靡穷。谷雨我来君已去，小寒君至我途中。” 

在艺术上，关兰自小跟着父亲习画，深得隔山画派真传，19岁时负笈台湾师范大学美术系，受教于林玉山、罗芳、梁秀中等著名教授，打下了坚实的美学基础。早年，父女俩在台湾、香港开过不少联展，其导师林玉山曾这样评价关兰，“所学除于师大外，多得自家传，且似有胜蓝之概。”

关兰毕业后先是执教，上世纪80年代，她在台北创办了隔山画馆，该画馆从理念上完全不同于其他的台湾画廊，它率先沟通两岸的文化信息。

1988年，隔山画馆举办《岭南四大家赵少昂、黎才雄、关山月、杨善深合作画展》，开启两岸绘画艺术交流的先河，之后，又举办了《吴冠中个人画展》、《第八届全国美展获奖作品展》等重要展览数十个，为业内所瞩目。

2000年以后，关兰在上海主持成立了海上山艺术中心，举办了《新境·心镜——海峡两岸水墨艺术家联展》、《上海世博会523两岸交流画展》等一系列展览，当之无愧地成为两岸文化交流的使者。

多年从事两岸交流和举办展览，在文化艺术领域的积淀与养成，开拓了她独到的眼界和宽阔的视野，投射到釉下五彩瓷的创作上，绚丽多姿，与众不同。

 瓷绘天地  创意无限

在醴陵金煌瓷艺的顶楼，关兰有一间独立的创作室。创作室不大，也很简单，但充溢着浓烈的艺术气息。地上、桌上、架上都摆放着各种瓷瓶，有成品、半成品，也有素胚，器形各异，让人目不暇接。关兰穿上方便工作的大围兜，正在那一堆瓶瓶罐罐中忙活着。

在中国传统文化中浸泡成长的关兰，温婉尔雅，柔声曼语，春风拂人。操着一口略带港味的国语，关兰款款道来：“去年我偶然来到长沙，偶然接触到釉下五彩瓷，就与釉下五彩瓷一见钟情。瓷绘艺术就像一个巨大的磁场，让我越画越爱，越画越放不下。”

早年，她就随父亲接触过艺术瓷绘，也多次去过台湾的陶瓷中心莺歌市，对陶瓷可谓并不陌生。但当关兰接触到醴陵的釉下五彩瓷时，立即被白如玉、明如镜、声如罄、薄如纸的瓷质所吸引，于是放下手头所有工作，前来醴陵深入了解。

在金煌创作的一年多时间内，关兰完美地解决了两个问题：颜色与温度的掌控，画面与器形的结合，当然，这个过程绝非坦途，充满了探索的艰辛。

釉下五彩工艺是颜料覆盖在釉下于摄氏1370度烧制而成，复杂的高温化学反应会使颜料发生变化，而偏离作者的最初设想。不同的颜料，其发色力度与渗透性又往往不同。关兰通过上百次的反复实践、琢磨，终于过了工艺关，熟练掌握了各种颜料的发色特性，尤其对常人难以驾驭的粉红、土黄、紫色等运用很有心得，更使其作品魅力独具。

瓷器是立体的，不同于平面宣纸，所以在画面结构上，区别很大。如何使画面适合于器形结构，历来是陶瓷艺术家所探讨的重要课题。因为是“半路出家”，也没有在内地成长，所以她没有诸多条条框框的限制，反而能突破藩篱，无拘无束，率性本真，自成一派。

关兰的造型能力非常强，艺术感悟超群，加上隔山画风又与醴陵瓷质的细致洁白非常相契合，所以任何器形，再平凡普通，只要到了关兰手里，经她构图描画，立马流光溢彩，器形与画面、色彩都异常完美和谐。

她的作品题材广泛，兼工带写，构图疏阔有致，动静相和，放中有细，笔下的游鱼、蝴蝶、秋虫栩栩如生、造型精准，菊花、凌霄、牡丹等花卉艳而不俗，娇而不媚，与釉下五彩的温润水灵相得益彰，堪称艺术精品。最令人叫绝的是，关兰总会配上几句精妙的题款诗，更将画中的意境悠然烘托，总能触动人的心绪，令人击节赞叹。举个例子：许多画鱼题字都是鱼乐图，但关兰在她的桃花鲤鱼瓶却题诗：游鱼逐浪感浮沉，兴替人生阅古今，何似溪山诗隐去，桃花流水伴清吟。

深厚的家学，扎实的功底，超凡的艺术创造力,对艺术的执著追求,以及数十年创作与两岸文化艺术交流的沉淀，都如同在地壳中奔腾不息的岩浆，碰到釉下五彩，喷薄而出，光芒万丈。

 放下浮夸 深度交流

金煌瓷艺公司是醴陵艺术瓷中的翘楚，据总经理陈志强介绍，这几年不断有艺术家或个人或团体慕名来交流，却大多数都是蜻蜓点水式的制作一些作品，当然也有偶然意外的佳作，但大多数没有发挥釉下五彩的丰富内涵，甚为可惜。

确实，毋庸讳言，现在大多数的交流都会停留在表面，譬如现场作作画，办办展，进行学术研讨等，而关兰是不一样的。她深知不入虎穴，焉得虎子，索性在醴陵赁屋而居，真真切切地一头扎了进来，锲而不舍地钻研。她经常长时间地呆在制陶工作间，观摩学习，并与醴陵的陈扬龙、孙新水等国家级大师交流，从中受益颇多。而她的技法与创新也给传统的釉下五彩以新的启迪，带来了一些探索和改变。这是真正意义上的两岸文化深度交流。

著名陶瓷专家、文化部艺术品评估委员会委员田申如是评价：“关兰给醴陵艺术瓷开创了一种新貌，在她身上体现出台湾艺术家的严谨工作态度和卓越的艺术创造力，无愧海峡两岸文化艺术交流的典范。”

随着创作的深入，这种交流在进一步的发芽、开花：

10月，“关保民百岁诗画展暨关兰釉下五彩瓷绘展”在香港举办，盛况空前。香港艺术界尤其对关兰的釉下五彩瓷艺术高度关注，好评如潮。

在11月4日刚刚结束的第16届上海艺术博览会上，关兰的作品大受欢迎，不仅现场就全部售出，而且有机构邀请她到上海办专展、开研讨会。

知道关兰一直有一个心愿，那就是将隔山一脉的画艺，尤其是父亲自创的一些家传技法发扬光大，让台湾与大陆的艺术更好地交流与融和，将釉下五彩艺术推介到台湾去。“台湾的艺术之根在大陆，越深入，收获越大。”现在，她找到了一个绝佳的创作载体——釉下五彩瓷，她这样深情的投入，定能开创出一片艺术瓷绘新篇章。

期待关兰，期待她将带给我们的更大的惊喜。