本报记者  文热心

上个世纪六七十年代，在湖南,特别是广大农村，到处是一片“铜锣”、“补锅”声，这就是当时两个花鼓小戏《打铜锣》、《补锅》带来的社会效应。

40年后的2013年3月中旬,这种效应仍在延续，两个戏10万张光碟进入全省的2500家文化站，成为农民朋友乐呵的材料。

众所周知，当年一批艺术家精心打造了这两个被誉为“花鼓戏艺术巅峰之作”的小戏。然而，7月下旬记者在采访著名花鼓戏艺术表演家李小嘉时，说到小戏风靡“南”“北”的情景时，却提到了一个“特殊观众”的名字——陶铸。

 1. 两个小戏

当年，李小嘉在花鼓戏《打铜锣》里扮演“林十娘”。她把一个自私自利、泼辣狡黠而又知错改错、良心仍存的农村妇女形象刻画得入木三分。同样，她的搭档——著名花鼓戏艺术表演家凌国康，也将正直、聪明，却又有着“喝两口”小毛病的农民“蔡九癫子”的形象，演得活灵活现。与此同时，李谷一、钟宜淳、彭复光搭档演出的《补锅》，则被誉为“唱、念、做、打的完美结合的作品”。

专家如此评价：“两剧情节都十分生动风趣，人物性格非常突出，表演精彩，唱词利落，也都富有深刻的教育意义。”演出之后，两剧很快受到广大观众的欢迎，风靡一时。 

李小嘉告诉记者，两个湖南小戏风靡全国，有其时代背景。当时，全国重视现代戏的创作，许多剧种都有现代戏出台。出台最早的是河南豫剧《朝阳沟》，评剧、沪剧、山东吕剧等也不甘落后。就是在这种大背景下，湖南省花鼓戏剧团创作了一批现代戏。《湖南戏剧志》中的一段记载——“6月17日至7月10日，湖南省1964年现代戏会演。640名代表参加，演出25场，41个剧目。出现《打铜锣》、《补锅》等一批优秀戏曲剧目”，足可印证李小嘉的说法。

《打铜锣》、《补锅》在湖南叫好，而真正把它们推向全国的是中南局第一书记陶铸。

 2. 组织会演

1965年8月，在陶铸的亲自过问和安排下，中南五省现代戏会演在广州举行。 

东道主广东献上的是由饮誉海内外的红线女主演的《山乡风云》；河南带来的是豫剧《人欢马叫》，由大名鼎鼎的常香玉主演。

湖南带去的是“湘菜”——《打铜锣》、《补锅》等几个地方小戏。这几个戏虽然充满浓郁生活气息和喜剧色彩，但演员们却都名不见经传。“当时我21岁，李谷一20岁，凌国康大一点，也只是28岁，可谓初出茅庐。要跟大牌们打擂台，行家们捏着一把汗，我们心里也忐忑”， 李小嘉说。“随团的领导心里也没有底，带队的胡代炜同志就组织一批人，坐在观众中，听议论，看反应。”

演出的大幕快要拉开时，化好妆的李小嘉溜到侧幕偷看观众席：剪着小平头的陶铸正乐呵呵地看着舞台，前排还坐着香港影星夏梦、朱虹、石慧等。 

“新媳妇岂躲得过家娘？”演员们想到此反而心里轻松了。“咣！咣！咣！”三声锣响，拉开了《打铜锣》的帷幕。随着“蔡九哥”“秋收季节，谷粒如金，各家各户，鸡鸭小心”的喊声渐逝，李小嘉——“林十娘”倒退出场。只见她背身偷步，藏在篮子里的“鸭子”一“叫”，便迅疾转身，遮掩篮子，以防被“巡视”的“蔡九哥”发现……一招一式，淋漓尽致地刻画出林十娘偷偷放鸭而又怕被抓的心理……轻快活泼、优美热烈的音乐，风趣幽默的语言，笑料迭出的情节，浓郁的生活气息，让观众倾心不已。剧终，全场响起了热烈的掌声。 

 3. 赶拍电影

一个戏剧性的场面出现了：第二阕戏《补锅》演完，剧场休息，陶铸却不按规矩出牌，“冲到”后台，“噼噼啪啪”来了一番祝贺和表扬，演职人员一时懵了。

看完戏，陶铸当场指示，《补锅》马上到“珠影”拍电影，在这次汇演闭幕式上放映。拍完《补锅》，《打铜锣》马上进厂。

报纸，电台立即掀起了赞美《打铜锣》、《补锅》的热潮。第二天，广州各报均以显著位置报道“花鼓戏征服广州观众”。据统计，在中南五省会演和进京会演期间，包括《人民日报》、《戏剧报》在内，全国10多种报刊发表肯定性的评介文章40余篇。

其实，《打铜锣》、《补锅》能在广州出风头，确有其基础。据《湖南戏剧志》载：1965年2月，为准备参加中南五省会演，省委成立了湖南省戏剧领导小组，省委书记处书记华国锋任组长，省人委、省委宣传部、省文化局等单位负责人都是领导小组成员。这些成员不但亲自带领剧作者深入生活，研究剧本提纲，和剧作者共同商量剧本创作，还反复阅读剧本，反复看排练，听唱腔，反复组织和参加讨论。

李小嘉记得，在排演《打铜锣》时，他们那些生活在城里的演员，提前两个月到农村参加春耕，体验够了，再回来演戏。她的话没错。

采访长沙县春华镇时，当年与演员们接触颇多的“土著”章资超告诉记者，是他找到村里一个补锅匠，让出演《补锅》中李小聪一角的彭复光，向那师傅学习喊“补锅”。“当然，台上喊的艺术化了”，章资超补充说。

记者还记得，原江背区副区长陶冶说过，《打铜锣》的剧本是柯蓝小说《铜锣三打》改编的，而柯蓝在上个世纪60年代初的生活基地就在长沙、平江、浏阳交界处的一个山村，他本人就多次接待过柯蓝。

可见，小戏的创作却是大动作。

 4. 力挺两戏

正当李小嘉们沉浸在成功喜悦中时，不同声音出现了：“《打铜锣》有什么好，充其量塑造了两个中间人物……”“《补锅》是新才子佳人戏，是吊膀子的戏……” 

这一年，文艺界正在大批邵荃麟“中间人物论”，说《打铜锣》是演中间人物的，不正是要和批判热点挂起钩来吗？

在这关键时刻，陶铸说了话。他在会演中间的一次大会上说：“打一次铜锣，集体少损失那么多谷子，蔡九还是有功劳的。”陶铸还反驳说：“《补锅》是一出很好的戏！怎么能说是新的‘才子佳人戏’呢？世界上有男的有女的，就会有恋爱，正大光明的恋爱为什么不可以？两个高中学生，一同响应党的号召回乡参加劳动，互相爱慕，那是很自然的，况且其中一个是向来不被人重视的补锅匠！”他旗帜鲜明地说：“这出戏提倡这种革命的爱，阶级的爱，我赞成！”

又有人说，那个小姑娘（指兰英）表演得“不够庄重，有点风骚”，对小聪哥动手动脚的。陶铸却表示，小姑娘单纯可爱，怕小聪哥“露馅”，情急中踢一脚，很正常嘛！还说，看了《补锅》就不要看《拾玉镯》了……

陶铸的力挺，令李小嘉们如释重负，轻松演出了。随着电影《打铜锣》、《补锅》拍成放映，“林十娘”、“蔡九哥”和“兰英妹子”、“补锅匠李小聪”、“刘大娘”开始走向全国。 

 5. 带队进京

这一年9月份，中南地区14个好戏进京汇报演出，陶铸亲自带队。

首场演出那个晚上，陶铸将周恩来、彭真等领导请来了。3个多小时的演出，周恩来始终兴致盎然地看着、听着。李小嘉发现，陶铸还不时在周恩来耳边解说什么，只见周恩来时而若有所悟地点头，时而仰面大笑。她想，大概是陶铸在为周恩来讲解湖南方言吧。最后一出戏落幕，陶铸陪着周恩来、彭真等中央领导走上了舞台，接见演职人员。

10月3日，毛泽东接见汇报演出团，并合影留念，给李小嘉们的北京之行画上了完美的句号。

李小嘉还告诉记者，他们进京的第二天，《人民日报》就以一个整版，全文刊登《打铜锣》的剧本。据说，《人民日报》如此作是少有的。他们先后在中南海怀仁堂、新华社、政协礼堂、国务院小礼堂、人民大会堂演出过。

这两个戏的演员阵营还坐彩车参加了当年国庆节游行，这是当时地方剧种中唯一享受这种特殊礼遇的。李小嘉还讲了一个趣闻：他们做演员的虽然“造型”定格在花车上，可眼睛是“自由”的。在通过天安门那8分钟里，可以盯着天安门城楼不放。而“藏”在彩车中的8条大汉可苦了。他们人随车走，却不能露脸，任务是万一车子抛锚，推着车子通过天安门。他们看不见外面的情景，也就急中生智——用舌头在彩车纸上舔出一个小洞，轮流“洞”中观“天（天安门城楼）”。一个看得稍久点，后一个就喊“快，快，”说是天安门就要过完了。

回到湖南后，80多个县级花鼓戏剧团都排练了这两个戏，京剧、豫剧、沪剧等多个剧种进行了移植。“两个小戏被视为用古老的戏剧来反映当代生活的经典作品”，同时还被收录进了《中国大百科全书》戏剧卷。