本报记者 熊远帆 通讯员 何梦逸

“爱情是存在和虚无的关系。它看不见，摸不到，所以它是虚无的，但它又能被你感觉到，所以它又是存在的。”7月16日晚，小剧场剧目《单身公寓》在长沙红色剧场演出，话剧讲述了先后住进单身公寓的4位白领青年男女的情感与生活。大都市工作、生活的压力，使他们难以替自己的感情找到一处可以蜗居的港湾。最终这处单身公寓成了抚慰这群都市男女心灵的温馨小屋。

这是一次长沙真正意义上的“小剧场”演出，由专业的演出团体——湖南省话剧团出演，剧本从上海现代人戏剧社引进。演出当天，600人的剧场，上座率在80%以上，幕间掌声高达7次，笑声不断，充分展示了小剧场的独特魅力。

“看完小剧场再去酒吧看世界杯”：小剧场已有民间基础

小剧场戏剧运动，最早产生于19世纪末20世纪初的欧洲，是西方戏剧反商业化、积极实验和探索的产物。

1982年，导演林兆华第一次将小剧场话剧《绝对信号》搬上了首都的戏剧舞台，这是中国小剧场话剧运动的开端。如今，小剧场在北京、上海、广州等经济发达地区，已发展得如火如荼。截至2009年底，据北京市文化局统计，小剧场戏剧已有260多个剧目、3000多场演出。

“你漂亮，独立，活泼开朗，你在厨房里是主妇，在客厅里是贵妇，在卧室里是……”《单身公寓》中，这样俏皮的生活化语言，拉近了话剧与观众的距离，显示了小剧场的亲和力。

省话剧团在长沙的第一个小剧场作品是原创剧目《偷偷爱》，讲述70后、80后、90后3个不同的爱情故事。6月25日在红色剧院，600余座的剧院，几乎满场。7月2日，《偷偷爱》第二场公演，正是世界杯激战正酣的时刻，当晚是巴西队迎战荷兰队的世纪之战。几个年轻人找到了省话剧团团长毛剑锋说：“我们先去看你们的《偷偷爱》，再一起去酒吧看世界杯。”毛剑锋很高兴，“他们居然把话剧和酒吧、世界杯这样普遍接受的休闲娱乐方式等同起来。”毛剑锋就觉得小剧场很有希望。

毛剑锋觉得小剧场已经有了民间基础，并非随意下结论。其实，早在2009年6月份，长沙就已经诞生了一个“民间话剧联盟”，由一群热爱话剧的学生、新闻工作者、公司职员组成。他们引进了西方“即兴话剧”的实验，开展“剧本朗读会”活动，进行小剧场探索。

在一次活动中，一位来自某报社的记者，拿出一组自己所作的54首关于爱情的诗。他们就将那次演出的主题定为“爱情的54种可能”。将成员按每2人一组分组，然后每组成员在这54首诗中随机抽取，各小组根据所抽取到诗歌的涵义，用10分钟进行排演，之后上台演出。

民间话剧联盟的负责人之一曾文偲说，这个联盟最初是由一些在“豆瓣”网上对话剧着迷的爱好者组成。成立这样一个联盟就是让话剧变得没有门槛，让普通人都能参与进来，能够得到更多人的喜爱。

“许多人开始以为看不懂话剧，更不要提表演。但做了几次‘实验’后，发现自己可以演得很好。现在我们联盟演得最好的是一个从没有表演经验的外贸公司员工。”

有了多次的“即兴话剧”实验，联盟的成员积累了比较丰富的小范围演出经验。今年，在湖南大剧院A厅，他们上演了自己的原创话剧《2010爱情没想好》。演出的效果还算不错，A厅共有200余座位，两场下来卖了200多张票。

“就像你吃饭，不会天天找大酒店的正餐”：

话剧探索商业化途径

其实，小剧场在长沙初露头角，也是湖南话剧求生求变的举动。“它不是以前那种话剧形式，很多人都以为小剧场话剧就是阳春白雪高不可及的东西，其实不是。”小剧场话剧相比于传统话剧，有3个亮点：一是表演空间小、投资小、易于操作；二是剧目贴近生活、形式新颖，演员与观众接近；三是戏剧精神明显、先锋性较强。省话剧团副团长、知名演员王峰说：“小剧场较过去的话剧而言，强调和观众的零距离以及台上台下的交流形式，表演尺度较大，贴近观众，不说教，采纳丰富的流行元素。如果说话剧是工业文明的产物，那么，在中国，小剧场的兴起就是信息化社会的产物。”

王峰认为：“与传统话剧比，小剧场需求更大，且会越来越大。”毛剑锋也打了一个比喻：“就像你吃饭，不会天天找大酒店的正餐，但却可以到处吃口味不同的小店。”这个比喻说明，话剧门槛降低、口味贴近，普通百姓就会更加容易进剧场来观看了。

小剧场本是反商业化的产物，在我省却成为了话剧求生、探索话剧市场化的途径。

省话剧团的“小剧场”，由剧团和三湘都市报合作推出，设立了“剧目股份制”。演出所需经费，一部分由话剧团投入，然后各参演职工投入部分，剧目盈利后，按投入比例进行分配。

省话剧团算了这样一笔账：目前，北京、上海等地小剧场话剧的门票价格平均在100元左右。考虑长沙消费实力，票价定为60、80、100、280元（VIP）4个档次，学生票为30、40、50元3个档次，且第二次购票还可享受一定折扣。平均票价约为80元左右。全年按50周，每次剧场600座位，总共30万观众的50%计算，一年门票直接收入为1200万元左右。冠名、赞助、植入广告等周边效益，全年预计在100万左右。除去场租费、演出费以及运行成本，纯利润在120万元左右，预计投资年回报率在12%左右。

除门票收入外，在剧目盈利方式上，话剧团还别出心裁：运用冠名授权、现场品牌植入、宣传物料上的品牌体现、广告投放上的品牌体现、现场展览空间上的品牌体现、免费门票回报等方式。据了解，新开发的这些盈利通路，在过去的剧目表演中几乎没有。

对于已演出的几场盈利情况，毛剑锋坦言：“还是亏损。”“我们现在还处于一个培育观众的过程中，现在每场有一半的门票是赠送的。由于刚刚运作，品牌还在树立之中，也没有企业冠名赞助之类进来。”

民间话剧联盟在湖南大剧院所演出的《2010爱情没想好》，采用制片人制，由联盟一位成员担任制片人，自己投资2万元，最后亏损2000元。

“他们很卖力地演，我们也很卖力地看”：

小剧场究竟离我们有多远

说起小剧场的前景，湖南电视台主持人、《偷偷爱》的主演万欣说：“对整个市场来说，刚开始的时候我个人预期值并不是太看好，因为任何新鲜事物刚开始的时候都有一个被接受的过程，而且在长沙，话剧本来就是叫好不叫座，这个城市还是比较浮躁的，人们很难沉下心来看一场艺术的东西。但是，我们的小剧场话剧不是纯艺术的表现，属于正剧偏喜剧，就像我们主持人不是专业演员——这在某种程度上带有市场成分在里面。而且在表演上比较夸张，带有一些很时尚的语言。这些对正统话剧的一些改变，可能算是小剧场话剧面向市场的一些退让与适应。我很期待小剧场话剧能形成一种长沙新的文化消费形式，大家都认可它，接受它。”

小剧场在长沙的发展的确困难不小。王峰说：“剧团没有自己的剧场，给小剧场话剧带来很多不便。首先是场租不便宜，直接推高了票价；小剧场讲究灵动多变，场景可以任意切换，演出场地和观众席融为一体，而长沙真正符合小剧场要求的剧场其实不多。”王峰打算，待小剧场爱好者的群体真正培养起来后，希望能把舞台搬到工厂、山洞或者学校的篮球场，这样可以有充分灵动的表演空间，并且贴合背景。

资金，也是所有艺术表演的头疼问题。每次演出一场从人员到场地、道具都需要投入。而且，长沙的小话剧市场还处于孵育阶段，还要经过较长时间的培养。“现在几乎演一场亏一场。”“只有稳定的投入，才会有良性的市场形成。”毛剑锋说。为此，省话剧团正在申请省文化产业引导资金。

然而，最终说来，小剧场是否能够做得好，还是得看剧目本身。省话剧团在长沙已上演的2场小剧场剧目，《单身公寓》是移植的上海现代人剧社的成熟剧目；《偷偷爱》是原创剧目，剧本由一位广东创作者创作。在《单身公寓》完场后，记者采访了一位观看了这2个剧目的观众，他说：“第一场看《偷偷爱》实在不敢恭维。演员演得很卖力，据说有一位演员都累得晕倒了。但这个剧目的本子实在一般。他们很卖力地演，我们也很卖力地看。这场《单身公寓》就很不错，让我以后还有看下去的兴趣。”

事实上，话剧团也正在考虑聚合一批本土的剧本创作人才。“我们一直在做这件事，我们希望有本土的编剧来写自己的小剧场剧目。这样小剧场更能体现浓郁的地方特色，使剧目更有身临整个城市之中的亲近感。”王峰说。

民间话剧联盟负责人曾文偲说：“如果票价高企，剧又不好看，那么势必看的人越来越少。其实，湖南有些高校剧社的话剧我也看过，很不错，但他们缺少公演的机会，我们今年下半年准备和几家高校剧社和几家民间剧团搞一个戏剧周。现在在想办法招商，一旦有投资，就把票价压低到能看一场电影的钱——30至50元左右，把小剧场的影响做出来。”