苏康宝 文

今年1月至3月初，是林实乐最为忙碌的一段时间，作为省第三批非遗项目“泰顺碇步龙”的代表性传承人，他率领碇步龙表演队，先后完成了泰顺百家宴上的表演和10多个乡镇的巡回演出。30多场表演，与往年相比，是一个不小数目。虽然率队归来，多少有些疲惫，可是亲身体会到碇步龙表演如今被群众看好，林实乐显得自豪而开心。

上辈人扎草结龙

创立碇步舞龙

泰顺碇步龙起始于清朝嘉庆年间（1798），据说当时泰顺仕阳镇早阳村林氏宗祠建成，子孙为了庆祝落成大典，按照民间龙的传说，精心创作出了舞龙灯，从此每年的正月至二月，至近邻各村各户去舞龙灯，向大家恭贺新年快乐，保家平安，每次出演回村后，要举行隆重的“回龙”、拜龙神仪式，祈求来年风调雨顺，国泰民安。

泰顺碇步龙按照古代中国九州，而设立了九段，每段设立一个灯笼，一人持一段，上用五丈九尺的彩色布连成了一条外观优美的龙身。舞龙灯发展到后来，特别是在传统的舞龙基础上，结合当地的碇步（现为省级文保单位），进一步创新了表演方式，并增加了技巧难度，逐渐演绎成了碇步舞龙，成为泰顺民俗中的一项绝技，近年来频现于县内各重大活动中，引起众人的关注。林实乐是其第五代传人。

提起碇步龙，林实乐有说不完的话：“碇步龙最早从我太公一辈开始，当年，太公是练武出身的人，会一些武功，身体比较健壮，他下面有5个儿子，个个聪明伶俐，常跟太公习武。或许是因为有了武术基础，几个儿子的身段都很灵巧，个个喜欢舞龙。当时受条件限制，没有制作龙灯的工具，几个儿子上山干农活时，灵机一动，就地取材，把割回来喂牛用的青草扎成龙，大家一起挥舞嬉戏，而到了秋天则用稻草扎成龙，他们舞龙时娴熟的身段和灵巧的动作，总会引来大家的赞叹。”

当年的前辈似乎对平地上的舞龙动作并不满足，他们寻求着更高难度的挑战。有一天，太公的一位儿子提出，在平地上舞龙没有什么难度和技巧，倘若能在碇步上舞龙，具有一定的挑战不说，同时还会更好看，况且碇步上人来人往，每年正月去碇步上舞龙，还能为路人和村里祈福，更有意义。当舞龙地点换到仕水溪中百年碇步上后，长龙腾飞碇步，碧波辉映舞姿，顿时抓住了人们的眼球。

后来，在仕阳当地，每年的正月，“龙腾碇步”成为一种惯例，既是对民俗文化的一种延续，更成为祈福乡村百姓安居乐业、村庄阖境太平的一种传统。

17岁学习舞龙

为谋生走四方

在早阳村采访，一个现象令人关注，据说村里许多青壮年人未经过培训，但是基本上都会舞龙。一般村民只要抓上道具，使用一下，就能配合整个队伍演出。是什么让村民们拥有这份天赋，谁都无法说清楚，当地老一辈人以为，这与村里古老的传统习俗有关。

至今在早阳，还有5条碇步龙。其中尚有两条龙经常活跃在泰顺县内外的一些重大活动场面上，让人充分领略到碇步龙的神奇所在。1983年，碇步龙曾受泰顺县文化局的邀请到县城演出，精湛的民俗技艺表演受到特别嘉奖。1996年，在泰顺县举办的浙江省茶文化节上，碇步龙成为开幕式上的重要表演项目之一，不俗的表现赢得了“蛟龙腾飞”的美誉。文化部门赠送的锦旗如今成为舞龙队的宝贝，被精心珍藏。

作为一个非遗项目，其实碇步龙还是表演者谋生的一种方式，像泰顺境内众多的民俗技艺一样，因为百姓的需求，才拥有了一个生存空间，自身也得到了延续传承的机会。

今年68岁的林实乐，17岁开始学习舞龙，当时只学了3天，就基本上掌握了相关要领。如此快的速度归功于从小经常观看父亲和其他人的表演。在他18岁那年正月，春节的喜庆氛围笼罩着大小的乡村，林实乐就跟着父亲组织的舞龙队出门了，先后到过福建省的福鼎、柘荣、霞浦等地的乡村里。

林实乐说：“农村人都有个心愿，正月里邀请龙灯舞上门舞动，能给全家带来喜气和吉祥。碇步龙因此深受乡间民众欢迎。每次正月里出门舞龙之前，舞龙队都会先派出两个人到各个村庄洽谈业务，业务谈妥，舞龙队伍就抵达目的地，进行表演。红包则是由户主赠送，不论大小，当做辛劳工钱。”

18岁的林实乐跟着父亲出门舞龙的日子是快乐的。走村串户，感受着陌生地方的新鲜事物，而在这过程中，长辈们一招一式，都让他领略到了舞龙的美感和节奏。当然，舞龙的时光也是短暂的，一年里也就正月一段时间。正月末，舞龙队结束漂泊的日子，收工回村，队员们卸去一身辛劳，从一个表演者转换成农人，开始忙于农田劳作之中，在阡陌上耕耘。

注重整体协作

舞姿多达86式

在早阳村委会里，我们见到了长度达到21.8米的碇步龙，金黄的身躯，华贵的龙头，虽处于“休憩”阶段，观望龙身，依然“生龙活虎”。

林实乐说，表演碇步龙，最关键的是如何在一条直线的碇步上，将手中的龙运用自如地舞动。据说当年，老一辈创造碇步舞龙时，也曾为解决这难题苦苦寻找最佳的步法，最后终于找到了办法，就是表演者的步法由一条直线改为曲线，人与人之间采取错位穿插形式，龙在舞动前进的过程中，表演者可以自由地来回交错，如此，即便碇步再狭窄，也照样能将龙舞得无比生动。

“要想在碇步上把步法走一致，并非易事，特别是每年的正月开始出演之前，舞龙队都要在碇步上进行练习。因为碇步龙需要整体协作演出，一旦一个人步法走不准，都有可能影响到整个团体的跟进。有时候，练习的过程中，队员经常会因踩不准脚步，从碇步上掉进溪流，难免尝受皮肉之疼，但为了提高技艺，抱怨声却很少。”

在碇步龙表演中，林实乐一直是站在中间段持龙身。一次演出休息空隙，他看看拿龙尾的队员的动作有点不生动，就开玩笑说：“你这‘尾巴’让我拿一下吧，看看我拿得如何。”对方觉得林实乐以前从来没拿过龙尾，估计也好不到哪里去，就爽快地把龙尾换给他拿。不料，林实乐拿了龙尾后，在舞龙过程中迂回穿梭，竟然巧妙地搭配了整个龙身的表演，同时还在演出中穿插了一些诙谐幽默的动作，引得众人满堂喝彩。

表演结束，他交还龙尾。舞龙队领队拦住了他说：“实乐，这龙尾你拿得不错，以后就全由你来拿！”就这样义不容辞地，在后来的碇步龙表演过程中，林实乐就持了12年龙尾。直到后来，才改换拿龙珠。

经过200多年发展，如今的碇步龙需要14个人配合舞动。与以前相比，泰顺碇步龙无论是道具制作还是表演套路，都比以往有了很大进步。

在常人的想像中，碇步龙或许与其他的舞龙一样，仅仅是腾空翻跃等几种简单的步法，其实不然，泰顺碇步龙的主要招式有：四角交龙、下龙坪、云底摸月、龙台、龙咬段、花瓶式、剪刀舞、龙穿身、龙太极、龙卷沙、尾穿针、水面跳舞、水波浪、龙戏珠、龙吐气、龙咬尾、龙舔珠、龙卷际、拱龙、龙盖顶、做龙林、四城门、龙闪珠、双龙抢珠、坐马龙、龙见月、龙开门、送横匾、龙跳段、龙关门、龙转身、三角档、龙过际、五角星、龙挂珠子、鲤鱼跳龙门、寿字龙、龙洗际、穿九州、龙菊花、龙缠柱、龙洗井、搭龙坪、过九井、龙落井、上龙坪等86式舞姿。

林实乐指出，其中的“水面跳舞、坐马龙、龙转身”等套路，都是在碇步上必须完成的项目，表演时手里拿着龙身，脚下踩着狭窄的碇步，要瞻前顾后，又要顾上顾下，对于表演者来说，难度和技术都是一大考验。

说起碇步龙，你可别小看它的任何部位，就拿小小的龙珠来说，看上去简单，但对于整个舞龙表演来说，龙珠就是一个指挥棒，分量不重，但是一条龙飞舞得如何、左右晃动以及造型，全部靠它指挥。一出又一出的招式要根据它的左右摆动不停地变换，这过程中还不能停止，即便是再累也不能换人的。

身为泰顺碇步龙的代表性传承人，林实乐现在只想如何将这一门技艺完整地保存下来，除了技艺上的不断提高之外，关键还是在于资金上的扶持。但如今，他每每遭受这样的尴尬，组织队员参与活动时，遇见有人问起舞龙者的酬劳，他总是哑口无言。无疑这是民间艺人经常遇到的难题，在物质生活高速发展的今天，传统民俗的生存境遇，是一个不容回避的问题。