翁德汉 文/图

上世纪八十年代末九十年代初，我念小学时，语文课本印刷简单，纸张粗糙，毫无美感，但是在封面的后面印有几张图片。大概是四年级或五年级时，其中有一张黑白图片，图上满满的都是白色，我很纳闷：为什么课本上有这一副白衣服的照片呢？生而愚笨，一直不知道这图片的意思。若干年后，我才知道，原来这幅图是作为朱自清散文《绿》里梅雨潭瀑布的插图。

读初中了，学校组织我们进行了唯一的一次远足，徒步两个小时，来到了仙岩。一般出去旅游，要看某个瀑布，往往需要走很长的路，甚至是山路，而梅雨潭不一样。从仙岩风景区门口进去，稍走几分钟，上行几步，梅雨潭就到了。不难走，意味着好心情。初中生对美的感受还来自粗浅的表面，这一趟远足，我只看到了“飞白”，一是摩崖石刻上硕大的“飞白”两字，二是从瀑布顶上“飞”下来的那一道道“白”。

爬山开始，沿着旅游线路上去，右拐从通玄洞进入，看到两个岔口，左边则是观音洞，右边向下过去就是梅雨潭。观音洞的石壁上，刻着清朝同治年间沈涣澜的“四时梅雨”。在“四时梅雨”的左边，有个洞口，可直面梅雨潭和瀑布。大概是沈涣澜站在该处，想到四个季节的梅雨潭瀑布都是一样美。走到梅雨潭前，我们为美景而赞叹不已的时候，也会看到左侧岩上“白龙飞上”四个大字，及其上“飞泉”两字。

观足瀑，拾级而上，还没到梅雨亭，曾任瓯海道尹，浙江图书馆馆长、西泠印社社长等职的张宗祥所题的“飞白”两字立现。不知道是巧合，还是刻意而为，这三处石刻所在的位置均甚绝妙，把观瀑感觉淋漓尽致地表达了出来。在仙岩建了书院的宋朝大儒陈傅良在《黄岩张之望之立来访与游梅潭诗以送之》一诗里有句：“既见各有得，欲语不保传。”乃所谓“仁者见仁，智者见智”矣。

每一次站在梅雨亭边，我都惊奇于其造得恰到好处。梅雨亭于明嘉靖年间建造，亭名几经修改。站其中，不用抬头，平视前方，既可观瀑布全身，那水流是不是像一件衣服？想起当年的所想，自觉好笑。张宗祥把瀑布和书法连起来，题下了“飞白”二字，刻在了瀑布的右边，梅雨亭的边上。

瓯海道设置时间不长，和我们现在的瓯海区没有任何关系，于1914年6月置，管辖的地方包括今天的温州和丽水地区，公署驻温州市区。而最后一任瓯海道尹就是“二年瓯海一官轻”的张宗祥，于1925年1月履新。当年，他就来到了仙岩，在梅雨潭留下了他的“飞白”。

“飞白”两字楷体横书，字径高70—90厘米，宽70厘米，署款楷体直书，字径高宽均8厘米。只要我们站在梅雨亭边，不会见不到这两个大大的字。相比于“四时梅雨”“白龙飞上”“飞泉”石刻，“飞白”的直观感受要明确多了。

“飞白”一词不简单矣，在书法、中国画和汉语修辞上，均为专用名词。

宋朝黄伯思的《东观余论》里说：“取其若丝发处谓之白，其势飞举为之飞。”在书法创作中，笔画中间夹杂着丝丝点点的白痕，且能给人以飞动的感觉，故称其为“飞白”，也叫飞白书。史书记载唐太宗“善飞白，笔力遒劲，尤为一时之绝”，有人说古代的书法家都会运用飞白，“王羲之的飞白楚楚动人，王献之的飞白顾盼生姿，颜真卿的飞白酣畅纯厚，欧阳询的飞白严谨险劲，赵孟頫的飞白清丽秀逸，米芾的飞白痛快淋漓，怀素的飞白潇洒自如……”那么，梅雨潭的水流过后的“空白”，是谁的“飞白”呢？

梅雨潭上面的水自溪流来，本小，形成瀑布后，如笔划过岩石，留下部分未被划到，成为空白。飞白书亦称“草篆”，一般情况下，行书和草书中运用较常见，楷、隶、篆书中用得较少。而张宗祥正以行草见长，他站在梅雨亭边，看着瀑布，凝思片刻，把瀑布当做他的笔，岩石为纸，“飞白”成矣。

“飞白”是中国传统艺术观中虚实相济的典型表现，有国画里也经常体现。欧阳修说：“仁宗万机之暇，无所玩好，惟亲翰墨，而飞白尤为神妙。凡飞白以点画象形物，而点最难工。”在修辞学上，明知其错而故意仿效的修辞方式，叫做飞白。所谓“白”就是白字的“白”，即别字。故意运用白字，便是飞白。曾任《人民文学》副主编的作家秦兆阳在《炊事员熊老铁》里写道：“熊老铁还想倔强到底，却见张部长又回屋里，抓住那位何同志的手，说道：‘东（同）啧（志），刚才熊老铁的话你都听见了吧，好好的赶（检）讨赶（检）讨吧……’”这个飞白效果直接入心。

张宗祥在梅雨潭边留下了“飞白”两个字，可谓与书法、国画艺术和文学修辞都有关系，他把仙岩的水和石组合成一道艺术大餐，让每一个来梅雨潭的游客尝到味道，轻者闻汤味，重者夹肉入喉。

张宗祥名思曾，因慕文天祥为人，后改名宗祥，1922年任浙江省教育厅厅长，1950年出任浙江省图书馆馆长，1963年西泠印社成立六十周年大会上当选为西泠印社第三任社长，1965年去世。

张宗祥精于书法，工诗善画。杭州日报刊发的一篇纪念张宗祥去世50周年的文章里说：“张宗祥既是一位书论家，更是一位大书法家。观张宗祥书法，用笔劲健，圆笔似折钗，方笔如剑脊。他重视墨法，也擅长用笔墨，墨气酣畅淋漓，秀润华滋，浓淡枯湿，曲尽其妙。尤其他晚年书法，更是疏密错落，随笔生势，气度娴雅，给人浑然一体的感觉。‘一笔书’‘一气呵成’在他的行楷、草书中表现得非常强烈，即使是楷书，他也是用行书笔法书写的，这些皆得益于章法之美。由于他深受传统文化的熏陶，又通过多年实践才深得书法要领，故所作书法自然畅达，墨趣横生，气韵生动，意象联翩，达到了一种自然化境。”

“梅雨”真，“飞白”深，相得益彰。