■ 阳光

《醒世恒言》有言：“人靠衣装，佛靠金装。”书也有“书衣”，也就是书的封面封底。

上世纪80年代之前，我国的书籍大致上通用32开本，画册用20开本，多用骑马钉、缝线装、锁线装，鲜见独出心裁的异形本。即便是《毛泽东选集》及《鲁迅全集》《郭沫若全集》的各种版本，大多也不过大32开本加勒口，即使是精装本也是中规中矩，其至尊至贵只体现在纸质、油墨上，在版式设计与装帧上并没有什么出格之处。

而当今的书籍，撇开内容不谈，仅就其版式设计与装帧而言，趋于时尚、独辟蹊径的书越来越多，其中，版式奇特怪异、剑走偏锋者也不少见。这既是视界开放的信息，也是技术含量的显示，更是思想与观念解放的映射。

我曾见过青岛出版社2015年出版的影印版《读风臆评》，其书采用泾县仿古宣纸，朱墨双色套印，书衣采用真丝与绢制成，装帧系传统的四眼装订、真丝包角、手工裱装，并采用香樟木推拉盖书匣函装。《读风臆评》是一部从文学角度解读《诗经》的作品，书价660元并不算过高，但限发区区300部却实在是难为人。所以，仅以自己所购得的普通版本书略说一二，拾沧海一粟、深秋一叶而已。

辽宁教育出版社出版的《周家后院》，锁线露脊装，购自威海，特索钤书店购书章纪念。尽管鲁迅兄弟的书我已有很多，仍购之，因为这是我购于书店的第一本露脊装版本。后又购过上海辞书出版社出版的《最接近天堂的地方》、中华书局出版的《复活古城台儿庄》等露脊装书，并配有书盒。锁线露脊装而今迭见，很是时髦，但我觉得除了方便翻书外并无太多美感。

经济日报出版社出版的《张看》上下册，设计有独到之处。两册书用书套封装，在绛红色书脊中间露出一段，嵌进白色的“张看”两字，恰似张爱玲的两只眼睛在幽幽探望，时空感极强。此书是我网购的第一本异形书，收藏意义大于阅读价值，自是在此。

《中国当代油画写生》，静物和人物各一本，方12开精装。封面镂空四方一块，似苏州园林漏窗，使扉页的标题从漏窗中显出，如双眸窥望。若将两书并排，二者交叠，犹如两只眼睛脉脉含情。后又购有中国华侨出版社出版的《好读书》，亦在咖啡色封面上开了一个翠绿色“好读书”天窗，工艺考究，精彩展露。

即使纯粹的文字书，现在也可以做得很讲究。长江文艺出版社出版的《我把青春献给你》，全书配了一个半圆形的“电影拷贝盒”，既保护了书边与书根，也契合了作者冯小刚的电影人身份，很有味道。

中国美术学院出版社出版的《那年那画：赵延年先生二十世纪30至60年代作品发表收藏集》，外皮设计成一张刊有赵氏作品的报纸式样，折叠而为书衣。与之同揆的是，后又购有人民文学出版社出版的《风云侧记》，也是类似路数，叫人喜爱。

光明日报出版社出版的《舌尖上的中国》和《指尖上的中国》，以瓦楞纸板为书套，别具一格，有化平凡为神奇之效，美中不足的是书脊没有印上书名。而山西人民出版社出版的《十年菁华录》则在瓦楞纸板上作凹凸字处理，显然更胜一筹。

上海辞书出版社出版的《她视界·零度情感》，书中配了8幅彩色插图，明信片大小，如书签一般分别粘贴在书中，独有韵味，真正有“插”的味道。

《冯骥才名篇文库》，书仅连环画大小，但设计制作了两种书盒。一种用卡纸，印上大理石石纹及书名，不足为奇；而另一种则是用的木质盒套，而且是金丝柚木。这后一种我曾经多方寻求，仍是缘悭一面。

《吴为山雕塑绘画》，颠覆性地改变了装订方式。其书居然是用铜线装订，像挂历一样从下往上翻，切口全部喷上古铜色，封面、封底、书脊皆从青铜肌理里择寻底纹。此书获评2006年“中国最美的书”。

《怀珠雅集》，是5位版画家的藏书票合集，手撕书名贴在封面上。书有一个豆绿色外套，中间用麻绳系结，是中国传统的线装式样，说不出的雅致熨帖，其书香气息脱尽尘俗。可惜书的外套略大，显系设计之误。更扼腕的是，因书价300元我略一犹豫，失之交臂，再未得见此书。

作为江苏属民，还想对本省的一套书多说两句，即江苏文艺出版社出版的“双叶丛书”。书是简单的窄32开本，入选对象的标准有些“苛刻”，必须是作家、学者伉俪。此丛书，名人夫妻各占一半篇幅，不偏不倚，互为合璧，在中国出版史上开创了以合集表现男女平等的先例。其装帧形式的“并蒂设计”更是卓然不群，以“前后都是封面”著称。即采用双封面设计，两个半本颠倒装订，两套页码各自起讫，只有封面没有封底，没有正面反面，也没有前后，从那边启看都可以。后来出的“双叶丛书”新版，仍然是两个封面，仍然没有封底，但版式不再颠倒，改为西式左翻与中式右翻各一，依然韵味隽永。这套书我有幸持有冯亦代黄宗英、黄苗子郁风、老舍胡絜青、萧乾文洁若、鲁迅许广平、徐志摩陆小曼、陈西滢凌叔华、郁达夫王映霞、赵元任杨步伟诸本，若要集齐已非易事了。

书的不拘一格，书的焕然一新，给我们带来了千变万化的赏心悦目。如是，幸福自在其中。