张大军

永安兄的书法之所以引起我的关注，是因为他的创作各体兼备，风格各异，独辟蹊径，独创了迟涩飞动的线条、丰富精微的用笔、纵逸跌宕的气势、气息古雅的韵味，展现出异彩纷呈的视觉冲击。目睹他的行草书作品，凌空取势，笔断意连，气势磅礴，有较深的内涵，更耐品读和玩味。

作为艺术家终究要靠作品说话，永安兄通过多年在行草书领域的实践与探索，业已形成了其个性鲜明的风格。其功力深厚的笔墨，极强的临帖与创作运用技巧，在每幅作品里表现得游刃有余，不但空间构成丰富，字组巧妙搭配，章法和整体和谐，风格个性完美统一，每一个字乃至每一笔都下笔有由，耐得住品味，经得住推敲，这也是他的作品无数次入展、获奖的根本原因。

永安兄艺海痴迷，强调“取法乎上”与“溯本寻源”，是融进血液里的执着与热爱，我常常被他的艺术眼界、书法理念和执着精神所感染。他长期潜心研习张旭、怀素、黄山谷、傅山、王铎等大家，做到对传统的吸纳化解，将不同书家的技法融会贯通，统于一种风格之内，使其笔下的书法艺术语言丰富，充分体现其深厚功力及高超统合驾驭能力，开拓出师古严谨却又勇于创新的书法学习之路。他敬畏传统，脱开时风，彰显跃出，对传统经典中蕴含的精微信息进行深入解读，解读中饱含他的人生感悟，书法体验，价值追求，因此与其说读他的书法，倒不如说是在领略他畅谈快意人生，抒发笔墨情怀。刘熙载《艺概》中曰“书者如也，如其才，如其志，如其学，总之曰如其人而已。”这句话便是对永安兄及其作品的最好诠释。

笔法的丰富性，是衡量书法作者水准的一个基本标准。永安兄悟得笔法精义，用笔绵里裹铁，忽略提按，偏重于萦绕翻转，快慢疾徐所表现出作品迟涩、老辣、厚重，线质圆融、婉转，即便是一些转折处理，亦以篆意为统摄，圆转而下。这些线常常如虬龙惊虺之笔，飞瀑凌空，力量浑厚而气息充盈，一贯直下。行笔中既有速度、力度之变化，又体现质感、美感神韵等潇洒而有序的动作，巧妙体现出作品线形变化中的曲直与方圆。线质变化中阴柔与劲健，线律变化中的起伏与跌宕，互相交替，情味多变，看似不经意中的无穷变化，无不显现出熟稔驾驭毛锥，驾驭线条，表达“线性”的非凡表现力。

除了用笔，对于汉字构形的丰富想象力和创造力方面，亦形成了永安兄书法中独特的造型语言，先贤不同的结字原理他深谙其道体察入微，了然于胸，塑造出和谐的空间构成，大小、欹正、动静、疏密、开合、浓淡、枯湿，在自然而合理的展现中，注重笔法、字法环节把握“势”的萌生与源头。在用笔结字空间构形与“势”环环相生，互生互证中，产生良好的笔势，构筑完美的字势，形成流畅的体势，笔笔映带，字字相生，贯通无碍。永安兄以自己的书学理念与方式表达出中国哲学关于对立统一的独特思考。

谈到草书创作，永安兄成功把握了作品点画与整体章法的和谐，打破程式化的笔墨方式，强调作品天机自然。赏其草书，贵在得“势”，从骨力、形态和节奏三方面体现得淋漓尽致。骨力产生于用笔，骨力对“势”起到支撑，善于用力，力在字中，最终表现出“势来不可止，势去不可遏”。其草书形态多以丰富斜线和曲线呈现，注重块面之间的空间上的黑白对比，在迅捷的运笔节奏和强劲的线条骨力交融下，瞬间形成一股强大运动的“势”。节奏感生于“势”，是构成章法不可或缺因素。犹如平仄之于诗词，节拍之于音乐，为笔法、墨法、字法、章法、空间布白的艺术构成赋予神韵，很好诠释了“草以点画为性情，使转为形质”。

“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。”永安兄纵向扎根传统，融合张旭、怀素、黄山谷三家之绝，横向借鉴当代提炼升华，不断求索。我们期待着永安兄能够在已经取得的成就基础上，推陈出新，更上层楼。源源不断给我们呈现更多的精彩！

2020-11-29

00:00:00:06799610http://epaper.hubeidaily.net/pc/content/202011/29/content_67996.htmlcontent_67996.html15袁永安草书艺术摭谈/enpproperty-->