湖北日报全媒记者 方琳 张歆

【书法家简介】

刘水露

中国书协会员，湖北省书协副主席，襄阳巿书协主席，作品曾入展全国第五、六、八届书法篆刻展，30余次在全国及省内大型展赛中获奖、入展或入选，多件作品被文博机构收藏。

刘水露的工作室位于襄阳一处住宅楼，远离主干道，四周也没有明显的建筑标识，工作室名牌匾不打眼。5月11日，湖北日报全媒记者一路寻去，险些错过。走进工作室，墨香扑鼻，近百幅书画作品悬挂其间，有刘水露自己的，也有其他人留下给他品鉴的，能站人的空地几乎也被层层叠叠的书法作品占据。把沙发清理出来，采访才算真正开始。

青年时期爱书成痴

刘水露自幼酷爱写字，“我学习成绩虽然一般，但作业本总是最干净、最工整。”因为写得一手好钢笔字，他常常受到老师表扬，上世纪80年代的中小学，很少有书法老师，他自己慢慢摸索、学习。

高中毕业后，刘水露直接进入工厂工作，拿到工资后，直奔新华书店买字帖。那几年，书法家王树人在襄阳办培训班，书法爱好者听闻，都如饥似渴，刘水露骑着自行车跑去听课，往往只能站着听完，听了培训后才知道有临帖一说，他便开始临摹颜真卿、柳公权、欧阳询等书法大家的作品。

若有外地出差的机会，得了空当，刘水露不是去看展，就是背着作品拜访书法大家，请他们指点一二。在别人家中看到了好的书法作品，就驻足欣赏不肯走，到了非常痴迷的程度。

“当时工资很低，只有在创作作品时才能买几张宣纸。”刘水露回忆道，买不起纸，如何临帖？他将车间、办公楼里的旧报纸收集起来，在报纸上写，一临帖就是一天。后来，报纸根本不够用，他干脆接了半盆水，用大毛笔，在水泥地上写。条件简陋，并没有让刘水露失去对书法的热爱，这些训练也对他的影响持续至今，一是能很准确地把握纸张的空间，写字时基本不叠格子，二是写大字时，苍劲有力。

企业改制后，他开办了自己的厂子，约有百来名员工，一开始经营得很好，但由于酷爱书法，无心照看工厂，最后亏了钱。“搞书法酸甜苦辣都会有，家里人也会有意见，但现在想来是很值得的，写字很能陶冶情操。”刘水露说，疫情期间，市民都在家中不出门，他也没有条件进行书法创作，只能在家中临帖，感觉非常充实。

行草豪放收放自如

因机缘步入书坛后，刘水露的书法初学柳、颜、赵楷书，以及汉隶《张迁碑》，后转临二王法帖，亦喜爱米芾作品。二王、米芾的法帖几近临遍，且坚持临研米帖至今。数十年来，他先后对苏轼、王铎、傅山、张旭、怀素、孙过庭等法帖临习、研读。

从“传统”这一源头活水中，刘水露也渐渐形成了自己的行草书风格。他善作大字行草，有旭素、傅山之遗风，结体俊朗，有二王、米芾意趣，收放自如，偶有险笔，用墨亦有王铎的涨墨气象，对比中有了跌宕感和视觉冲击力，整体章法偏于雄强超迈一路，字里行间充满着激情与豪气。

随着传统文化越来越受到重视，市面上的书法培训班也越来越多。对此，刘水露认为，书法学习可以培养孩子的性情，小孩子学得快忘得也快，理解不了行书草书的创作意境，建议从楷书开始练习，正确地进行书写，要讲道理、有章法，一笔一划都要有来路。

而对于学习书法的成年人而言，刘水露建议不用拘泥于楷书，稍加训练后就可以进入行草书的书写，避免书法作品不流畅、放不开的现象。略有小成后也要坚持积累，不能急于求成，要保持谦虚，慢慢地形成自己的风格。