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邓新生

2016年第一期《黄梅戏创作》发稿时，主编递给我两篇文章，《黄梅戏到了必须认真反思的时候了》，这篇文章是安庆著名剧作家方云从写的；《回归草根》是黄山市编剧名家余治淮创作的。两篇文章都不长，但都字字铿锵，句句振聋发聩。

早在1984年，方云从先生创作的《三进新房》一举夺得安庆地区首届戏剧节一等奖，之后，剧本收录《剧本》增刊。时至今日，再看这个剧本，无论谋篇布局、唱词道白，还是故事的戏剧性、剧场的娱乐性，堪为经典。可以说，就凭这一个剧本，方先生也可称得上是国内一流的编剧大家。何也？因为他从小就进剧团唱戏，在舞台上摸爬滚打了近六十年，观众席里的气氛，舞台上的感受他都用心体验过。什么时候该做什么动作，什么时候该有什么样的表演；什么时候该说什么话，什么时候该用什么音调，他都心知肚明。比那些整天坐在办公室里，从学院导师那里学来的理论的所谓“戏剧专家”，他的身心体验胜过千倍万倍。

正因为他有深刻的“戏曲体验”，当他看过被吹捧为“内地一流的创作班底们，大量吸收了京剧和话剧艺术，同时，还将影视艺术表演形式吸纳其中”的一些“黄梅戏”演出后，他有话要说：“自从提倡写本地人，唱本地事，于是，各院团都以此做为申请立项的指导方针，寻一个本地历史名人，请一位当代知名专家（当然外请），报给主管领导，领导见有全国知名大家亲自操刀，自然乐于支持，大笔一挥，批下‘项目’，‘项目’到手，意谓银子不愁。”

有了银子，这些从外地请来的名家又怎么样呢？文章大意是，这些名人忙得很，时间对于他们就是金钱。他们大致了解一下要写的人物姓名、籍贯、生卒年月、干过啥事、当过啥官等。写安徽人嘛，自然要到风景区黄山、西递、天柱山、文园转一转。玩够了，就编故事。编故事是专家们的强项，各种离奇古怪的故事早已存在大脑里，下笔就有。专家特别通情达理，他们遵照“东家”的需要，要什么取什么。你提倡“和谐”，戏里的主人公便可写成和谐的化身；你强调“反腐”，剧中的主角便可写成反腐斗士。至于故事里的事和那历史真人有无关系，谁又会去较那个真？为了突出黄梅戏特色，统帅三军的大元帅可以是“王小六”的好友，美可倾城的元帅夫人竟与“小六妻”是“闺蜜”。

何其荒谬。

为什么会出现这种情况？

都是为了争取大奖惹得祸。

如此，余治淮先生也要举手发言。余先生十分了得，当年他写的黄梅戏电影《母老虎上轿》让他享誉文艺界。他说：“这些年来，政府对文艺的投入不能说少，只是我们选择的主攻方向是城市，我们是朝着这个奖，那个奖去奋力拼搏的。于是，我们追求大牌编剧，大牌导演，大牌音乐舞美设计。因为这些大牌直接或间接掌握着评奖的生杀大权。于是，我们不得不砸锅卖铁地大投入，大制作，以为不这样就无法跻身获奖行列。”

因为这重要原因，我们只好舍弃像方云从、余治淮这些本地编剧高手（这样的编剧高手，在安庆还有很多，如《老屋春秋》的作者王自成；《为奴隶的母亲》的作者濮本信等），去请那些“直接或间接掌握评奖生杀大权”外地戏剧专家。

如此，又一个怪现象出现了。方云从先生接着说：“在急于‘出精品’的情绪推动下，名家们的润笔从几万元推涨到几十万元……”于是，方先生接着含泪写了一句不是玩笑的大实话：“自从争创‘精品’的热潮兴起之后，各院团都争相外请‘专家’。由于政府加大了对黄梅戏的扶持力度，我们不差钱。外省‘专家’之间有句流行语，叫作‘要挣钱，到安徽’。三年一度的黄梅戏艺术节，正是各路专家赴皖弄潮的季节，黄梅戏舞台几乎成了他们的试验场……”

方先生、余先生的大实话也勾起了我的一些回忆。

我在戏窝子瓦垅桥长大，8岁就登台演戏，由于会演戏，14岁进专业剧团当了一名专职演员。18岁改行写剧本，时至今日56岁止，已创作大小剧本76出，可谓不少。可这七八年间，和本地的剧作家一样，很少有剧团肯销我的剧本。前年，有家剧团的团长曾是我的同事，知道我曾经写过大戏《夫人误》，小戏《聘丈夫》，认为能够制造出一本像样的剧本。和我面谈时，开口就问，这次我们是冲着拿大奖的，你上面有人吗？我知道“上面”是什么意思，就是评奖有话语权的人，听到这句话，我立时恶心、作呕。从古至今，戏，靠舞台说话。观众是专家，他们喜欢看就好，不喜欢看就不好。凭什么大奖由那些根本不懂戏的所谓专家说了算？我没好气地说：“不认识！”

于是，我的“生意”告吹；

于是，他们用高价请了认识“上面”的人的专家写剧本；

于是，这次汇演他们真的如愿获了大奖，而且，还好几个。

于是，全剧团演职员工仍然只拿百分之六十的工资——还是那么穷；

于是，那几个从外地请来的专家们唱着丰收曲儿，心满意足地打道回府。

如果花高价能“买”来好戏，那还是好事一件，可事情偏偏不是这样。外地和尚念歪经。外地导演不懂黄梅戏，整出来的黄梅戏三不像，整个是盆大杂烩。更有甚者，排练场上，有演员问导演，你排的这些戏我不懂。导演脸不红，心不跳，一副高人形象，哄孩子似地答道：“不懂吗？不懂就对了。”

戏曲是通俗艺术，三岁孩童都看得懂。这么高价的专家，连这低级的道理都不懂，

他还敢在安徽拿走这么多润笔费？要知道，在历史上安徽可是出过许多文化名人的哟：桐城派、张恨水、邓石如、程长庚、严凤英等等等等，你敢欺安徽无人乎？！

无独有偶，2016年第1期《黄梅戏艺术》发表的唐张蔓写的《一部具有深刻而浓郁现实感的优秀历史剧》中写道：“戏，需要思想，但首先是个戏，是个通俗的大众化娱乐形式。道理非常简单，观众看都看不懂你的戏，谈何接受你的思想，我们应少搞一些高不可攀、深不可测、奥而不妙、不知所云的戏，不要总靠着政府扶持，总靠着频繁的赛事人为地撑着戏曲一片天……”专家们看懂了吗？你排的戏观众看不懂，还对吗？

如此，再摘方云从先生的结束语：“我是个屌丝糟老头，自知人微言轻，因终生靠着黄梅戏安身立命，不希望看到它衰落。在这里，我要大声疾呼：黄梅戏到了必须认真反思的时候了，希望志士同仁针对黄梅戏的现状，发起整改共同呼吁，使之重归健康发展轨道，再续昔日辉煌。”

否则：

余治淮接着说：“……我冒昧放肆，长此以往，不出十年，中国戏曲真的要成化石了。”

我说，重用外地“专家”，淡薄本土编剧、导演，不到五年，当地编剧导演队伍身后将“看不到人影”。

信不信由你！-->