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□屯溪 董建

2009年西泠印社春季艺术品拍卖会“文房清玩·名家篆刻及陆俨少自用文房雅具专场”拍卖图录上，第376号拍卖品的标题为“黄宾虹自用印十一方、藏印四方”，有

“我爱其静”、“朴臣”、“璞丞”、“黄宾虹印”、“宾虹入蜀记”等印，出版著录记录第7条为西泠印社出版社出版的《近现代书画名家款识印鉴丛书·黄宾虹常用印款》一书，此书是我在2006年编撰的。虽然是本小书，但费了我不少精力，因为一位书画家一人编一本印鉴，必须有一定的量。此外，还要求原大，并要保证选入的都是真品，难度可想而知。

在编撰的过程中，好友、供职于印学博物馆的乔中石先生寄来一份印章复印件，共11枚印花，附言说有人在2006年3月8日携这些印到博物馆，自言是黄宾虹生前遗印，得自黄宾虹之子。印博人员看了，未置可否，自然没有收购，老乔寄印花复印件，是供我斟酌参考。这11枚印中，有两三方曾在黄宾虹作品集上见过，如“癸未年八十”、“蜀山纪游”即是，无法判断原印的大小。虽见于著录，但仅凭此尚无法确定真伪，因为也有可能是别人仿刻。即使这几方印真，也不能证明其他印没有问题，故我只好先搁置在了一边。拍卖图录上，还有几方印在复印件上没有出现，如“朱深之印”、“翊熉长年”、“仁者寿”、“黄宾虹印”，除了“黄宾虹印”，另三方应是拍卖图录所谓“藏印四方”中的印章吧。

编书时，我尚在屯溪博物馆工作，知道黄山市博物馆（今徽州文化博物馆）藏有一批黄宾虹的书画作品，便去商量能否提供一些资料。保管员随意在藏品中找了几幅作品，并允许我拍照。提供的作品虽然不多，但却有很大的意义，因为这些作品是黄宾虹早年之作，许多画册未收入，而且有一方“我爱其静”朱文印，也赫然在老乔寄来的复印件上。“我爱其静”钤在馆藏的一件四条屏上，这四条屏每屏嵌裱三幅小画，共十二幅，其中黄宾虹山水六幅，另六幅无款识，不知何人所作。黄宾虹画没有作画年代，从书画风格来看，是黄宾虹早年作品。由此印，馆藏书画和印章复印件就可以互证，对双方意义都很大。

黄山博物馆藏黄宾虹的早期作品，风格很不一致，面貌差异很大，一般人很难判断真伪，但找出规律后，还是能看出一些端倪来的。根据自己的经验，我大胆地将另几幅确认为黄宾虹真品上的印章也复制了下来，收到印鉴中去，如“读易喜岩居”山水画上的“十砚千墨之居”便是。而此画在展览时，许多人是不看好的。我也由此判断，老乔寄来的印章复印件，来源是可靠的。我尽量阅读一切能看到的黄宾虹书画作品集，又陆续发现了其他几方印的使用，如“宾虹入蜀记”等。黄宾虹早期书画用印，还有个做法，就是喜欢钤盖他收藏的一些古印，其中有古玺、汉印，也有明清时期的一些闲章，这是研究黄宾虹书画者不可不知的。

当我后来买到并阅读了“浙江省博物馆典藏大系”——《方寸乾坤》一书时，原来多少有些忐忑的心绪终于平复了，因为在这本书中，有许多黄宾虹曾用过的印章，而这些印章，正是黄宾虹藏、后由其夫人捐赠给博物馆的。这本书共分战国、秦汉六朝、唐宋元明、清及近现代几个板块，战国部分印章，全部为黄宾虹旧藏，其中战国时期的“福寿”、“黄加”、“夔纹”印就曾被黄宾虹钤盖在其作品上。而宋以后的一些闲文章，使用的就更多了，如宋代陶瓷印“青照台”、明代铜质印“烟霞散人”，玉质印“片石居”、“竹窗”，而前面提到的“十砚千墨之居”印，则是一方青田石四面印。而清末和近现代的黄宾虹用印，则是篆刻家专门刻奉给他的。

黄宾虹晚年使用极多的四方印：“黄山山中人”、“黄质宾虹”、“虹庐”、“冰上鸿飞馆”，有文章说是黄宾虹自刻。从书中照片看，四块石头均为青田石，包浆接近，篆法风格、刀法一致，应是出自一人、一时之手。四方印都未署款，这点倒是很符合许多自刻印的特点。