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□　吴晓雪

一

读安妮宝贝的书，心里就会蠢蠢欲动。她擅长用文字准确表达她的意图和生活，带着丝丝蛊惑步步入侵读书者的心境。

看她的字，会为目前的生活而沮丧，有逃离的欲望。

看她的字，就想凭空过那样的生活。是那种在自由中深陷泥沼的暗色生活，其乐趣在于周而复始地疼痛与欢愉。

文字在书页中看似安静，实则早伸出柔软而黏糊的触角，带着吸盘，探向你。

但是有什么办法呢？低头看着一身毛球的廉价毛衫，变形的文胸，光秃秃的指甲，肩膀上的头皮屑，洗脸台上的大宝，餐桌上的一盆隔夜青菜，拉链坏掉的钱包，只能叹口气，坐下来，用牙齿咬开两块钱的小包装，在洋瓷缸里泡一包炭烧咖啡咕咚咕咚喝下。

二

队伍里总有一个是跳得最好的。这一点，我确信。

但我更确信她们是在夜色的掩护下释放再也无法放纵的情怀。

那些曲子，都是极流行的，多是沧桑的嗓音和起伏的调子，曲子音量总是被调得极其亢奋，显出一种高调悲伤的奇怪感觉。

弯腰的时候，赘肉会聚拢过来，热热闹闹地在腰间挂上一圈。臀部仿佛旧脸盆的底，扁而阔大，是心底无私天地宽的样子。

表情很少会有人呈现给大家，流转的眼眸更是寻不着的。夜色中表情凝重地挥舞肢体是广场舞的特点。

有几个动作比较到位，看得出年轻时有些底子的。比如压手腕，踏点步，斜托掌，顺风旗都还有模有式的，一问，果然说是三四十年前工宣队干过。

更多的在于要“动起来”，她们置舞蹈的柔媚舒缓于不顾，那些伸出来的粗壮手臂，短厚手掌将舞蹈的精髓重重地压在她们的五指山下。

明月高悬，它清楚地看到跳将起来的人们疯狂地切割夜色。

不久以后，或许我也将会参与到这种甜蜜而腻味的分割中来。

这本是个自娱的时代。

三

要保持每日都写字的习惯。这话是书里看来还是朋友之言，我忘了。总之，我难以做到。

但我认可这样的话，像将军的宝剑，每日磨砺总会越来越锋利；像王羲之研磨用完了十八缸水终成大家的道理一样。

家里还有一本日记，是十多年前的光阴里写就的，那时候，真的做到了每日都写点什么的好习惯。

日记前部分快乐居多，有单纯的快乐，也有隐秘的快乐。但越到后面越是沉重起来，到最后几页悲伤简直浓得化不开，大有一丢笔就会去割腕的趋势。每次翻看，心随我动，总是久久难以平复。

但总有沉淀下来的往事渐渐凝聚成新的思想，一见一智间，心血和泪水交融，赋予岁月的交替，心思缓缓圆润剔透，终将凝结成一枚自我的珍贵琥珀。

如今倦怠和枯竭匍匐在胸口，身体渐成日照时长的沙漠荒原。干涸的眼窝里满目苍凉，看不见绿色的风景，等不到春天的到来。

这是错误的。这个本可以改正。

不要固执于往事或现实，只需要一个转身，便能听见发动机齿轮咬合天衣无缝的轰鸣声。

日记里有时会写“今天突然下雨了，但因为我带了伞所以没淋雨，真开心。”

“今天洗碗的时候手一滑，打碎了一只碗被老爸骂得要死，真是倒霉。”

“今天没什么可写的，很平静地度过了。”是的，平静的只是日子，但心永远都是跳跃着的。

四

空着。

这是期待着的最美好的状态。比如，我喜欢一间空的房子。

很久很久以前，通常白天这所房子里只有我。

不穿鞋子，不扎头发，在镜子前做着千奇百怪的鬼脸，拉长了音调唱黄梅戏，云手，眼波甩出去，哐当撞到镜子的一角上。

站在窗前抽他的烟，像女特务那样持着烟卷，幸灾乐祸地看对面的主妇系着围裙手忙脚乱地烧一条鱼。

和我同住的男子回来后坐在沙发上歇力，蹭到他身边翻起他油腻泛黑的白色领口嫌弃地啐他，快活地捏他的下巴——他挤进来，用为数不多的时间占有我的房子占有我的爱情。但我仍要捍卫我所要的空。即便这小小的房子里终于有了婴儿的哭声，老人的咳嗽声，男子的鼾声。谁能占领谁的一辈子？谁是我的谁？

赤裸地空着，才能在警醒中冷静地清空与删除，才能在比对中体味温暖与寒凉。