刘贞

我的老友以前单身的时候，常常说节日是势利的，孤单的人是可耻的。一到圣诞节和情人节，整个城市都飘散着恋爱的腐臭。似乎在提醒你，独身的不适。

餐厅里不提供一人份的烤肉，连成双成对的玩偶都在嘲讽你的孤单。而现在，她成了两个孩子的母亲，偶尔会怨叹说，独自一个人坐在电影院的日子，真值得怀念呀！

统计数据显示，我国单身的成年人大概有2.4亿人，其中青年人有9200万人。独自生活，变成越来越多人或主动或被动的选择。

这些独自生活的成年人，他们的生活状态，在影视剧中的呈现，却是相对苍白和单调。冰锅冷灶，形影相吊，大写的惨淡。而现实生活中，真的就如此吗？除了步入婚姻，组建家庭，幸福就没有办法靠个人的力量实现吗？

日剧《独活女子的推荐》提供了一个不一样的思路。剧中江口德子扮演的五月女惠，是一名非典型的女主角。作为年近40岁的派遣员工，五月女惠单身，感情生活空白。在剧中她的业余生活可一点也不贫乏，和参加餐叙相比，她选择一个人去烤肉店，体验等待一块牛肉在火上炙烤后抚慰味蕾的满足感。

40岁生日前，她为自己租赁了礼服，预约了妆发，把自己打扮得漂漂亮亮，兴冲冲地去赴一场与自己的约会。南斯拉夫行为艺术家玛丽娜·阿布拉莫维奇曾经说过这样一句话：“我每天只能取悦一个人，今天我选择取悦自己。”五月女惠走过红毯，坐上预订的加长林肯，喝着香槟，欣赏着都市的夜景，在东京塔下留下华丽的纪念照。40岁，独自一人，开心且充实。

作为一个群体的代表，她在探索属于自己的生活方式。也许可以不那么努力地融入集体生活，也许可以试着摆脱他人对女性刻板化的日常想象。也许可以在社会规训之外，开拓“独活”的自主空间。把单身生活中寂寞孤单冷的消极配方，改写为明丽自由和美。

这是一个非常可爱的示范。我很喜欢这部剧里的安排。女主角，终于不再和家庭、婚恋、孩子等议题绑定。她被赋予了一段自主时间，在职业生活之外，社会角色以外，可以放下包袱，自主处置，自主设计，自我导游，自我扮演，在都市里，完成一段一段精神的优游。非常有启发性。

反观40岁的女性在国产剧里的出路，相对还是狭隘的。她们是原配、大嫂、姐姐、科员、小学毕业生的妈妈、工会干部和热心肠的前辈。她们要么被婚姻中出现的小三困扰，要么长期理不顺和婆婆小姑子的关系。要么在犹豫该不该离婚，要么在劝别人赶快结婚。

除了这些过上了世俗眼中合理生活的主妇，40岁的女主角保持单身人设的，就是性格有缺陷的女强人。在台词里她们在事业上所向披靡，肉眼可见造型上也充满金属感，编剧都愿意让她们说大段夹英文的单词，并且感情上经历过巨大的创伤。好像搞事业只是代偿剂，收之东隅的安慰奖。在剧情里她们要和好几位男性谈恋爱，收到好几只的求婚戒指。职业部分虚应一下，观众意会就行了。恋爱才是重头戏，结成婚就宣告女性魅力的达成。

还有一类就是结婚狂。近作比如《爱的理想生活》。夸张点说，影视剧里潜伏着无数的结婚狂。女主角的邻居，女主角的同事，女主角的后辈，女主角的姑妈外婆和三叔公，每一个都把男大当婚、女大当嫁奉为圭臬，对说媒和劝婚这件事充满热忱。他们以已婚的合群的自大，来质疑你单身不婚的合理性，一个成年人，周末居然不去相亲，假日居然没有约会，在电视剧里居然没有谈恋爱，你好意思吃和牛坐豪车，拍照片的时候比V了吗？

文艺作品是对生活的反映。真希望影视作品不再窄化单身生活，不再固化单身形象，不再以婚否当作成功的标准，不再以走上红毯当作魅力的冠冕。

独活并不是对婚姻的排斥和对爱情的放弃，它是对现有状态的尊重。它可以是一种主动的因应和积极的经营。不需要以消极的语气或遗憾的眼光来评判，独活的单身女性，并不颓废。独活的单身男性，也并不失败。不拘年纪和性别，只要充满活力，勇于尝试，独活的精神气氛也可以轻松而美好。

毕竟，照顾好自己，是我们一生的大功课。在我们遇到某个人之前，让自己昂扬而精致地活着。水前寺清子有首歌唱得好：幸福不会自己走来，那我就自己走过去。

一个愉快走在路上的单身人士，是多好的风景啊！

独活，也可以是乐活。尊重他人的独活，就是尊重生活的多样性。