作者：燕世超

出版社：清华大学出版社

出版时间：2021年2月

【关于本书】

《风雨张恨水》一书分作家论、作品论、读者论、比较论、附录五大部分，主要内容涵盖张恨水生平与创作道路、张恨水的文学成就、张恨水代表作的艺术特色、张恨水小说热持续不衰的社会与文化根源、张恨水与同时代作家的交往与比较等，把张恨水及其作品放在中国文化和中国文学大背景下考察，引导读者走进张恨水的文学世界。

【精彩文摘】

张恨水小说的讽刺艺术

张恨水不仅擅长言情题材创作，在讽刺小说方面也取得了丰硕的成就，他的这类小说不仅字数多（近300万字），而且质量高。

在几十年的创作生涯中，张恨水全面地继承和发展了中国古代小说的讽刺艺术，使之在新的时代发挥了讽刺、暴露与批判的功能。概括起来，主要有以下几个方面。

漫画式的描写手法

小说中一些人物的名字寄托了作者的寓意和感情色彩：“大凡正面人物名字也比较正派，反面人物或被讽刺嘲笑的人物其姓名、绰号也令人生厌或惹人发笑，体现了作者一字褒贬的春秋笔法和臧否人物的思想倾向，也有助于读者对人物形象的记忆、对性格特征的回味，变成了塑造人物的技法之一。”

亦庄亦谐的调侃语言

以诙谐幽默的语言对主人公进行嘲弄，或使其自蹈尴尬场面，令读者在捧腹大笑之余产生鄙夷之感。《京尘幻影录》中听差出身的市侩小人孔赞对家人说：“现在咱们家里有汽车来往，比不得从前，汽车从门口过，可以不管。现在遇到汽车走门口过，总应该留一点心，听听有没有喇叭报信。有喇叭报信，还得听一听是谁的汽车。论起喇叭要算万大人汽车上的喇叭好听，像话匣子一般，刚才这喇叭破锣一般，我就知道不是万大人的汽车。”可话音刚落，“万大人和林翰林已经带着满脸的笑容，一路说着话，踱了进来。孔赞万料不到两位阔佬，随随便便地进来，埋怨自己大意，汽车的喇叭声响过去了，不见得没有人进来，总应该出去看看。自己一时手忙脚乱，走上前去，身子一蹲，就请了一个安”。

丁鸿儒等待下委任令，几经反复，弄得自己坐卧不安。等到委任令真的下来时，他得意忘形，出尽洋相。

主人公似乎在慷慨陈词或一本正经地自我表白，但很快就被自身荒唐的行为所否定，让人感受到“嬉笑之怒，甚于裂眦”的巨大力量。

离奇夸张的描写

离奇夸张的描写，使故事情节特具戏剧化，这在《新斩鬼传》和《八十一梦》中尤为突出。

必须指出的是，作为张恨水代表作之一的《八十一梦》的艺术创新却是全方位的。它刚问世时就引起轰动。小说还打破了旧小说那种全知全能式的视角，以“我”的眼光观察世界，把客观对象融入内心世界进行反思。它不再致力于真实地再现现实，它所注重的不再是情节的完整性和表象的真实性，而是浸润了作者美学理想后的心灵写照。因而，它在聚焦者、叙事方式和叙事结构等方面都已走在我国现代小说的前列。而小说内容借助于离奇夸张的描写也使其对现实的批判性显著增强。

心理与现实产生巨大反差

心理与现实产生巨大反差，营造出南柯一梦的滑稽感。通过对主人公内心活动与行为的描绘，让其所想所思与实际情况产生反讽效果。

《啼笑因缘》中沈凤喜本已许嫁樊家树，军阀刘德柱为了占有她，仅仅花了几百块钱并许买一串珠子做诱饵，就令她想入非非了。少女的单纯掩饰不了内心世界的庸俗不堪，沈凤喜贪图荣华富贵，抛弃了不久前还情意绵绵的情人而投入刘将军的怀抱中。然而汽车、洋房、珠宝等不过是南柯一梦。现实与她幻想的世界反差太大，她的不可治愈的疯病便是对见利忘义心理辛辣的讽刺。

讽刺

让主人公的真面目在情节推移中自我暴露，讽刺生命在于真实。

它所写的事情是公然的，也是常见的，平时是谁都不以为奇的，而且自然是谁都毫不注意的。不过这事情在那时却已经是不合理、可笑、可鄙，甚而至于可恶。但这么行下来了，习惯了，虽在大庭广众之间，谁也不觉得奇怪；现在给它特别一提，就动人。

张恨水20世纪40年代的社会讽刺小说，已淡化了他二十年前漫画式的人物形象、嬉笑怒骂的调侃语言和为了达到嘲弄讥讽的目的而惯用的插科打诨，甚至也没有让主人公自我否定所造成的反差，而是按人物性格和生活逻辑发展的必然性处理情节，让讽刺对象可笑、可厌、可鄙、可憎的面目或隐或现地展现出来。小说结束，主人公的真实面目也就完全展现在读者面前了。不言讽刺，不使用各种讽刺手法而起到讽刺作用，这种艺术更真实，给读者的印象更深刻，效果也更显著。

（节选）