“三顾”并非三顾茅庐，而是指浙江省三位已故的剧作家，他们就是顾锡东、顾颂恩、顾天高。

一

“三顾”中我最早相识的是顾天高老师，一次偶然的机遇，他成了我的入团介绍人，按理说我和他八竿子打不着，当时我只是一个文工团艺训班的学员，而他是大编剧。不想机缘凑巧，那一年，省里组织干部到各县指导工作，与此同时，我们团也参加了这次工作，我被分配到了离城较远的一个地方。

当我来到指定的工作组，就被带到了一个人的面前：此人人高马大，穿一件黑色上衣，操一口标准的普通话，他叫我负责儿童工作。有一次，那地方发大水我们去抢险，沿途道路泥泞、步履艰难，前面横亘一道堤埂，我一跃而过。但就在我纵身跃过时，那堤岸竟被洪水冲出了一个缺口。我回过身看了看，那缺口刹那间增大，“决堤啦……”我继续朝前走去，但马上有消息传来，说我命大，而当地人的一个年轻人却被洪水冲走了……顾天高老师得知情况后惊得不轻，他训了我一顿，见我一副若无其事的样子真当气得不行。

或许是他静下来想想我还真有些勇敢，或许是他看了我主演的折子戏《东海小哨兵》，对我的印象有了些许改善……不久，他介绍我加入了共青团。

佩上闪亮的团徽，我变得稳重了，这时的我虽仍蹦蹦跳跳，但我以电影演员黄宗英为楷模，开始读书，后来竟手不释卷，从而开启了我的作家人生。

二

顾锡东老师是浙江文化界德高望重的剧作家，也是浙江剧坛的领军人物。我与他初次见面在咸亨酒店，这是位学者型人物，身材瘦削面容慈祥，一副和蔼可亲的模样。他笃笃桌面示意我坐在他的旁边，顾老师爱抿酒，而我酒量极佳，刀马旦出身的我不会忸怩作态，替顾老师斟满酒便坐了下来。这一坐，以后凡是有顾老师参加的会议，他总会喊一声“小白，过来！”

《五姑娘》《孙悟空三打白骨精》《五女拜寿》《陆游和唐琬》等剧本都是顾锡东老师创作的，人们对这些剧目耳熟能详。但我却对他创作的现代越剧《山花烂漫》情有独钟，“脚踏泉声过板桥，花明村瓦屋连坡绿树高，苦难永随流水去……”至今，我仍在哼唱他写的这些台词。我曾问顾老师，“您没有当过演员，为啥戏写得介好？”他笑眯眯说，“多接触老百姓，闭门造车是不行的。”他言传身教给我指引了一条路,后来在采访中，我注意倾听，留意每一个细节。

三

初见顾颂恩老师是在很久以前，那天我和女作家曾涛结伴去拜访剧作家潘文德老师，刚坐下就进来一个人。他西装革履，戴一副眼睛，拎一只黑包，见两个女孩坐着，似是而非地点了点头。他走后，潘老师告诉我们，来人叫顾颂恩，上海交大船舶制造系毕业的，剧本写得很好，唱词非常优美，我知道潘老师是在激励我们年轻作者：不是科班出身的同样能写出好本子。

后来因为我在《野草》发表的中篇历史小说《郑旦悲歌》被顾颂恩夫人看到，她建议丈夫将这部中篇改编成剧本推上舞台。就这样，《郑旦悲歌》后来改成《吴王悲歌》，这部戏是我与顾颂恩老师的首次合作。

我与顾颂恩老师的第二次合作是创作绍剧《大禹治水》。这次我们目标明确，直接奔向中宣部“五个一工程”奖。一天晚上，顾老师从杭州打来长途电话，问我有没有可以冲刺中宣部精神文明建设“五个一”的题材，我想了想说，“要么大禹治水，要么越王勾践！”其时，我那《大禹治水》的中篇小说已经在《野草》面世，改编成剧本很方便。“就这么决定了！”顾老师叫我初稿先拿出来，七天后，《大禹治水》剧本初稿出笼。题材找准是成功的一半，紧接着，在当时浙江省委宣传部常务副部长沈辉的关心下，该剧的主创班子悉数到位。众人拾柴火焰高，一九九六年五月，绍剧《大禹治水》获中宣部“五个一工程”奖，同时还获文化部“文华奖”，而此时劳苦功高的顾颂恩老师已是浙江省文化厅副厅长。

再后来听说顾老师病了，我和朋友们去杭州市中医院探望他，回来时他托我带回一部剧本，嘱咐说是交给绍兴小百花越剧团陈团长的。那是一叠纸，上面的字迹歪歪斜斜，看得出全都是用手写的，而这时的顾颂恩老师几乎是无法动手的，但为了浙江省的文化事业，重病中的他仍呕心沥血……

“三顾”如今均已仙逝，他们的离世令浙江文坛和剧坛蒙受重大损失。三位老师都是我的恩师，写下这些字是为了那份难以忘却的纪念。