（上接第一版）

1984年，国家轻工部举办“全国出口陶瓷设计进修班”，面向全国招收30余名学员。经层层推荐，李成汉有幸代表浙江参加。

一年的深造，李成汉之前学的技术、理论都有了很大提升。艺术视野得到了开拓、美术功底得到了增强，甚至对青瓷有了新的认识。这为他日后创作的爆发，埋下重要伏笔。

这之后，李成汉的制瓷之路有了更加明确的细分，主攻造型设计与釉色配方。

从一踏入，就没想过要离开。青瓷，伴随着李成汉的生命起起落落。在2012年回眸走过的路时，他曾感慨：我是一个地道的青瓷艺人，方圆的器型，多变的线条，土与火的交融，足以使我摸索一生。

但是，李成汉还是离开了。准确地说，是离开了青瓷研究所。被时代浪潮挟裹着。

改革开放以来，特别是上个世纪90年代以来，在国家政策的鼓励下，个体、私营等非公有制经济快速发展。这一时代浪潮，改变了很多人的命运。李成汉就是其中之一。

家庭生计带来的压力，宜兴紫砂壶的兴起，对于自身技艺的自信以及想实现更大的价值等等，特别是眼看国营企业走向衰弱触动了内心，1993年1月，李成汉离开青瓷研究所，创办了“汉龙青瓷艺苑”，开始走向自主创业之路。

生存与回归

在那个年代，作出跳出大锅饭体制的决定是艰难的、大胆的，首先面对的是怎么活下去。

创业的过程注定是艰辛的，尤其是初始阶段。即使花完借来的2000元钱，李成汉也就只能自己设计建了个馒头窑（一种土窑），甚至要一个人扮演从工人到老总的所有角色。如今，李成汉感慨，好就好在自己从头到尾都能一手做下来。

窑建好了，一万多斤木柴烧下去，窑温还上不来。李成汉急得如热锅上的蚂蚁，临时四处找木柴。本就小窑，只容纳了六七十件瓷器，出炉一看，结果成品一半都不到。再挑挑选选，剩下稍微好一点的连三分之一都没有。

那一年，李成汉只烧了8窑。生存都是个问题的情况下，首先考虑的就是活路，什么研究、艺术只能靠边。

生存的压力迫使李成汉大胆创新。一一试过用柴火烧的土窑、煤窑、油窑后，追求高成品率的李成汉，引进了龙泉市第一座液化气窑，带动了整个行业炉窑改革的风潮。液化气窑的使用，不仅成品率和质量得到提高，而且降低了用工的强度。单件成本降低、促进工艺水平的提升，李成汉的创业渐渐有了起色。

扛过创业初期的艰难，李成汉后来的路走得是风生水起。1996年，他开发出保健品包装瓷瓶，填补了龙泉青瓷在药用包装运用上的空白，并获得国家批准的《药用瓷瓶生产许可证》。如今产值逐年增加，就药用包装一项的年产值就可拉动相关利润增长300多万元。

李成汉不仅活下去了，还活得挺滋润。按理，下半辈子已是衣食无忧，就这么过下去也挺好。

但是，当2005年公司发展进入正轨时，李成汉却毅然选择回归青瓷创作。这里的青瓷创作并不是广义上的理解。李成汉心中一直有个目标：对巅峰时期的南宋龙泉青瓷，既敬仰，亦想挑战。

这个挑战目标，就是李成汉的理想。即使自主创业十余载，这个理想一直未曾磨灭。

沉淀与升华

因为全凭实践摸索，釉，是整个青瓷制作中最为关键的一环。且其配方和施釉方法一直是各家秘传。上世纪三十年代，陈万里著《瓷器与浙江》中亦记述民国时期，龙泉溪头村制作仿古青瓷艺人“上釉极秘密”，“各有各人的手法，谁都不肯告诉谁”。

给后人留下许多神秘色彩的中国五大名窑中，釉面布满龟裂的纹片，是哥窑或官窑产品独有的装饰风格。

所谓“纹片”，实际上是瓷器烧成过程中难以避免的工艺缺陷，自古以来就普遍存在。其原理是由于铁胎与釉面收缩度不一致，使釉层出现裂纹。好在其裂纹效果奇特，浑然天成，被制瓷工匠巧妙地用作装饰纹。并根据釉面纹片的不同形态，号以“冰裂纹”等不同的美称，一直延续至今，深受世人喜爱。

故此，清末古玩收藏家、萃珍斋掌柜赵汝珍在《古董辩疑》著作中阐述，哥窑以釉水纯粹无纹者为最佳。业界专家认为，青瓷中“铁胎无纹官窑”烧成极其困难，成品率极低，无数青瓷前辈曾为此作过不懈努力，或因工艺或因技术等原因未曾攻克，因此传世的成功之作极少。

让釉面不开裂，做出“铁胎无纹官窑”！愈加强烈的念头，开始转化为行动。

“无论多久，即使是有生之年都不能实现，也在所不惜！”毅然决然的李成汉，开始挑战这个历史难题。

他建了一个小窑，专门用来做试验。当一头沉浸其中之时，李成汉已是不达目的不罢休了。这其中，涉及到的因素多得让人难以想象，不要说关键的釉色配方，即使是后期烧制时，升温的速度、保温的时间，甚至是窑内燃料和氧气的配比，都影响着成败。

浸淫此道二十余载的李成汉，抓一把矿土在手中，就能评估出在青瓷中起到多大的作用。即使如此，面对这座历史的大山，也绝非说跨就能跨。

一次次配方，一次次烧制，一次次失败……从2005年开始，李成汉用1000多次的失败追逐一次成功。

已经数不清多少个凌晨一两点，趁着窑温刚降，就迫不及待地取出试片，在放大镜下，仔细端详。看到不如意的时候，“是不是原料不对”“还是配方的问题”“难道是烧成曲线不合适”……一系列问题涌上脑海，苦思冥想中已是毫无睡意；当看到离预期效果近了一步时，兴奋不已，看了一遍又一遍，也是睡意全无。

随着一次次试验，原料选用、原料加工、配方组成……一道又一道难关被攻克，李成汉离目标越来越近了。

2013年8月的一天，随着最后一道难关——烧成工艺的解决，一件在历史上曾经出现过的“铁胎无纹官窑”展现在李成汉的眼前。激动的泪水，模糊了李成汉的双眼。

1000多次失败，最终换来一次成功；1000多个配方，最终浓缩成为一个。翻开他的试验记录，以每次试验逐一编号的数字，停留在1836。

沙砾变成一颗璀璨的珍珠，必然经历磨砺与沉淀。李成汉在艺术道路上的艰难探索，终于得到了丰厚的回报。

当年，李成汉选送的《铁胎暗纹官窑花式洗》作品，在第八届中国龙泉青瓷、宝剑节“青瓷、宝剑年度精品展”会上，立即引起了轰动。该作品器型精美，紫口铁足，但不开片；釉色纯粹滋润，玉质感极强，内底暗纹神奇绝致，令人叹为观止。

清华大学张守智教授对铁胎无纹官窑作品，更是爱不释手，他评价说，官窑的极品应是为数不多的釉层滋润，而又不开片的瓷器，这类瓷器在同窑烧出的产品中所占的比例很小，故弥足珍贵。中央美院吴永平教授、中国美院陈淞贤教授、浙江省考古研究所沈岳明研究员等专家学者，也给予了高度评价。

随后，该作品与另一作品《支烧铁胎无纹官窑》，相继荣获首届龙泉青瓷年度大奖赛银奖，中国（杭州）工艺美术精品博览会银奖，浙江省第二届青瓷传承与创新设计评比金奖等殊荣。其发明专利亦申请成功。

实际上，李成汉早已是获奖颇丰。数十年来，他获奖27次，其中荣获国家级奖5次，省部级奖15次。在他眼里，艺术的追求是无止境的，“青瓷的创作需要积累，前半生的积累才有如今的成就。作为青瓷艺人，创作出更多更好的作品才是最重要的”。

一个“呆”字，绘出一个艺术家与龙泉青瓷的半世情缘。