◎主讲：孙涛

近日，备受关注的画家范曾状告收藏家郭庆祥一案作出终审判决，判决书称评论应把握善意原则，评论者不可借评论之名，贬损、侮辱作者人格，郭庆祥发表的《艺术家还是要凭作品说话》并未主要围绕作品和其创作方式，从文艺评论专业的角度展开论述，而是转为对作者人格的褒贬。文中使用的“逞能”、“炫才露己”、“虚伪”等贬损他人人格的语言，已超出评论的合理限度，故判令郭庆祥向范曾书面道歉，并赔偿精神损害抚慰金7万元。

1月5日，郭庆祥在北京举行了有近百家媒体参加的见面会，对终审判决书提出诸多质疑，称绝不道歉。郭庆祥坚持认为公众人物理应受到公众的监督，包括行为规范和人品道德；而且笔墨官司应该用笔墨来解决，“法律无权对我的艺术观点做出肯定或否定的判决”。

真不知道哪位先生发明了“德艺双馨”这么个词，一下似乎成了评价公众人物必不可少的标杆，而窃以为“公众人物”不是“公物”，不需要人人爱护，同样，人家也没义务给你做道德模范，大家还是多关注他们的作品，而不是做人。这让我想起明代有名的奸相严嵩，严嵩的字写得也非常好，有个故事说，严嵩曾经为一个举人考场题过一块“志忠堂”的匾，到了清朝，乾隆皇帝看到后直皱眉，下令把匾摘下来，理由是“严嵩是个奸臣，不能挂他的匾”。摘匾容易，可考场总不能光秃秃的没牌子，于是乾隆亲自动手写了一块让人挂上去，可他盯着匾上看下看左看右看，总觉得不如严嵩那块好，最后叹息着说：“人奸，字不奸。”让人又把原来的匾重新挂回去。

说到严嵩，又扯出来位宋代奸臣，宋徽宗在位期间“六贼”之一的童贯。1月2日，广东中翰清花拍卖有限公司主办的“清花岁月”跨年拍卖会上，备受关注的宋徽宗赵佶的《瘦金千字文》册页一字千金，最终拍出了1.4亿元天价。据介绍，这套书法是宋徽宗在1104年所作，并赐给童贯，落款为“崇宁甲申岁宣和殿书赐童贯”。

1104年初春，童贯率军灭吐蕃宗喀国，徽宗为表彰其功绩，书此“千字文”以赐。其后靖康之耻，徽钦二宗被掳异国，北宋亡国，大量宫廷珍宝散落民间，这册“千字文”也不知所踪。它再次出现的时候是在清朝，为乾隆皇帝收藏，乾隆在其上留下了“八徵耄念之宝”珍赏印。其后这册“千字文”自宫廷流出，先后经吴湖帆、徐邦达、郭沫若等人之手，皆留有印迹。

“清花岁月”拍卖会后，竞拍者宋先生表示，1.4亿拍下这件作品，“非常值得”。不过，上海博物馆专家给他加了两个字，认为此册页“非常值得怀疑”，因为只有他们馆里才收藏有宋徽宗《千字文》唯一真迹，“从未听说过有两件”。拍卖方自然拼命证明此乃真迹，这事一般人自然说不清，不过一件东西卖到过亿元，假的一般也就是真的了。

宋徽宗书法初学唐薛稷、薛曜兄弟，后又学习黄庭坚，他信奉“书贵瘦硬”的古训，用笔源于薛氏兄弟，结体笔势则取法于黄庭坚，并糅入工笔院体画的勾线功夫，最终创造出秀美清丽、独步天下的“瘦金体”。咱们现在美术字体中使用最普遍的“仿宋体”，据说即是模仿宋徽宗的“瘦金体”神韵而创。

宋徽宗不但本人是书画大家，还主持编纂了《宣和书谱》与《宣和画谱》，对传统书画艺术的发展起到了很好的推动作用。还有件事许多人不知道，据说中国画“诗书画合一”的源头，也在宋徽宗这里。

中国画一向讲究以意境取胜，宋朝以后，文人画在画坛一枝独秀，占据了主要位置，更推动了题画诗的发展，诗画交融者方为上上品。元人杨维桢认为实际上这二者本来就是相通的，他在《元声诗意序》中说：“盖诗得心声，画者心画，二者同体也。纳山川草木之秀描写于有声者，非画乎？览山川草木之秀叙述于无声者，非诗乎？故能诗者必画，而能画者多知诗，由其道无二致也。”

现代画家黄宾虹亦言：“中国画有三不朽，一、用墨不朽也；二、诗书画合一不朽也；三、能远取其势，近取其质不朽也。”宋徽宗书画兼绝，他画过一幅花鸟画《腊梅山禽图》，其上用他那名扬天下的“瘦金体”书法题了一首五言诗：“山禽矜逸态，梅粉弄轻柔。已有丹青约，千秋指白头。”

宋徽宗这首五言绝句虽没太大名气，却是中国最早的题画诗之一。宋朝时，画面题诗还不多见，到了元朝以后才普遍流行，钱杜《松壶画忆》中说：“元人工书，虽侵画位，弥觉其隽雅。”从元代开始，题画诗已成为画面的一个重要组成部分，画家们在构图时就将之考虑在内，明朝的徐渭、唐伯虎，清朝的郑板桥、八大山人，近现代的齐白石、张大千等等都是此中高手。

有人质疑宋徽宗，还有人打韩寒的假，近日一位叫“麦田”的网友发文称，韩寒的文章都是由万榕书业创始人路金波代笔，韩寒是由路包装出来的产物。而路金波表示，这名网友的质疑完全是空穴来风。这话我信，路金波要是真能包装出个“韩寒”，那真是“假作真时真亦假”了。