雍容典雅

剔红，又称“雕红漆”、“红雕漆”，漆器品种之一，一般以锦纹为地，花纹隐起，华美富丽。漆色有深红近于紫色的，有正红的，有色浅而略呈黄色的，以颜色纯正、光泽明亮者为上品。

明清出佳器

在中国漆器中，剔红制品的制作工序可谓最多，制作周期亦为最长。雕漆颜色以朱红色为主，鲜红艳丽、喜气洋洋，中国历代帝王有用之点缀宫廷的惯例。历史上，明成祖朱棣和清朝的雍正、乾隆三帝皆酷爱剔红，剔红工艺在这三朝也得到突飞猛进的发展。明成祖朱棣还特在北京果园厂敕建漆器作坊，将剔红工艺中心从南方移到北方，使剔红艺术达到历史巅峰。迄今为止，创下中国漆器拍卖最高价的恰是出自明朝永乐时期的剔红器。2008年12月，一件明永乐“剔红双凤莲花盏托”以3314万港元成交，创下了迄今为止漆器拍卖的最高价。

剔红技法成熟于宋元时期，发展于明清两代。明黄成《髹饰录·坤集·雕镂第十·剔红》中写道：“剔红，即雕红漆也。宋元之制，藏锋清楚，隐起圆滑，纤细精致。”其法常以木灰、金属甚至陶底为胎，在胎骨上以朱砂漆髹刷多层，形成非常厚的漆膜，当呈现牛皮糖状时，工匠再在漆层上绘出图案纹饰，通过刺、铲、钩等手法雕凿，彻底干燥后再行打磨，是为成器。

目前国内发现最早的剔红实物是甘肃出土的一件元代平头案。此剔红平头案，全身剔出花卉纹样，跟明代晚期、清代早期的同类器物结构一模一样。只是由于年代久远，又埋藏在地下，出土时比较松散，有的腿部局部腐烂，变得比较短，但大体模样跟后来的明式平头案没有本质上的区别。

鉴藏有讲究

各时期的剔红虽然于整体及结构上没有本质区别，但细加甄别，还是略有差别的。以实物而论，宋元时期的剔红，纹样较浅，也就是后人所说的“用朱不厚”，髹漆约十层左右；元末明初的剔红纹样加深，至明清两朝，髹漆至少三十六层，多者百层。如现藏英国维多利亚埃尔伯特美术馆的一件乾隆御用龙纹宝座，髹漆厚实，超过百层。

明代和清代剔红的最大区别还在于打磨工艺。明朝剔红完工后等髹漆彻底干透，再用野生锉草精心打磨出光泽。至清代，随着刀具的进步和人们审美品位的发展，剔红则一步到位，不再打磨，全靠刀工的圆润起转剔出花纹样式。

由于剔红在市场上的收藏价值日益凸显，如今市场上剔红赝品较为多见，藏友在收藏时可借鉴三种方法辨别真伪：

一看包浆，剔红器作旧手法再高明，也无法做出真器手感：真品即便保养再好，成百上千年的空气氧化以及烟熏火燎依然会在剔红表面留下一层包浆；而用草酸做出的包浆触手轻滑浮躁，用放大镜观察，甚至能看到鲜艳的红漆。

二看底胎：时下伪剔红绝大部分使用聚酯乙烯之类的塑料为胎，这在古代是不可能的。

三看款识：事实上，绝大部分剔红都无款。有款识的主要有两种：一种是明代宣德年以前在剔红器底部用针划出的款识，称为“针划款”；另一种是宣德年之后采用刀刻并填金的楷书年号款，称为“填金款”。

对于普通藏友而言，剔红收藏的一大瓶颈在于不易于保存。藏友在收藏时还应对其进行有效的保养，才能使其长久保持艺术风采。剔红属于漆器，对干湿度非常敏感，保存难度较大，在15—18摄氏度、湿度为55%的环境中保存最为适合，太干了容易裂，太湿了容易长毛。如果所处环境过于干燥，可用保鲜膜将漆器包起来加以保存。