□ 张晶

2020年底，收到市作协副主席陆渭南快递给我的大作，一本是她新出版的《吹不散的记忆》，同来的还有她的另外一本杂谈集《像一朵莲那样萌》。

研读这两部作品，我对陆渭南有了更新的认识。

现实中陆渭南的知性，在美文里转换为俊俏。读着陆渭南的《吹不散的记忆》《像一朵莲那样萌》，感觉她的阅读量好像可以塞满一个小型图书馆。古今中外的文学作品主人公、情节、故事信手镶嵌在文章里，让读者犹如享受文学艺术的饕餮盛宴。难怪，在和陆渭南少有的相处中，她给我留下的知性女性形象。

这个真人的知性陆渭南被镌刻在了她的作品里的“俊俏”里。这样说的灵感来源于陆渭南老师的《像一朵莲那样萌》。这本书是三年多专栏文章的集结，这个专栏是陆渭南的舞台“宜家猫”的“乱炖”文章：“把纯粹文学、时事新闻、历史典故、网络事件、娱乐八卦好一个乱炖。说心里话，为了赢得读者，十八般武艺全用上了，有时也来点儿削足适履。但渐渐地尝到了乱炖的美。”（《像一朵莲那样萌》后记）

《像一朵莲那样萌》文笔的幽默、率性、优美、风趣尽显。这需要诗外功夫，需要人文、社科、思维的融会贯通，需要在文字落笔时的灵感顿悟，需要情商、智商、爱商等N个商的挥洒自如，这功夫，没有“十八般武艺”是拿不下的。更难的是“十八般武艺”在陆渭南的笔下，幻化为的“绕指柔”功夫。

一般认为，温婉更多的是指向文字：温暖而婉约。这是矛盾的组合体，是一种至美境界。然而，我这里说的不是陆渭南文字的温婉，而是字里行间里透出的个性。陆渭南的文字固然很温婉。这个判断的例证几乎深藏在每篇文章里，而更集中的展现是《吹不散的记忆》的第三部分。这一部分写的是情感，关于家庭、关于儿子、关于先生等。如第三辑的第一篇《行走在阿拉巴马的天空下》是写作者儿子独闯美国留学的不舍与儿子优秀的表现让作者的内心“比喝了蜜还甜”的美丽心情，“孩子高考的那一年，我记了一年的日记，14万字”（《记忆》）。《吹不散的记忆》给我印象最深的是第二部分的猛一看毫不起眼的《植物志 鹅掌楸》的那篇文章。“鹅掌楸”树我还是第一次听说，于是上网查了一下，在平日的四海为家的人生里，我多次遇见。然而，读了这篇不到2000字的美文，内心深处居然有了莫名的悸动。要搬新家时，作者与鹅掌楸作“告别”：她为鹅掌楸的“两片叶子”而羁绊——“鹅掌楸树上只剩下两片叶子了，一片在树的左侧，一片在树的右侧。西风凛冽地吹，直吹得江南大地周天寒彻，吹得这两片金色的叶子横向里飞。风刮了一个上午，我担心那两片叶子随时会掉落。”柔软、诗润的内心打动着读者，让读者的心不仅安静，而且恻隐，几乎和作者一样在被“感动”——“它无声地立在那里，势单力薄”，“为了走近它，久而久之，我在草地上踩出了一条小径”。这就很好的可以理解作者后来的“要拥抱它的冲动”。当然，对作者来说，这样的冲动有更重要的理由——“我终于肯定，鹅掌楸，它的叶子是张开的热情的怀抱，拥抱过我的这段流年，使我的人生值得怀念。”原来，人的任何依恋和赞美，都是有寄托的。在这一点上，作者和读者，没有根本的区别。

现实中陆渭南的优雅，在美文里转变为锦绣。她的文章有味道，耐读、耐品、耐咀嚼，常常发表在有很高要求的党报副刊上，收录在各种各样有相当影响力的文集里。我理解，这样的锦绣文章该是有源头的，不然这“活水”哪里来呢！读过了《吹不散的记忆》和《像一朵莲那样萌》后，猛然发现“锦绣”活水的“源头”就是“优雅”。这里的优雅，在《我们母子》里，有很好的叙述展开：如关于和“拓荒者”（儿子）关于红绿灯的现场体验和对话后，作者写到“这时我总是遵守规则，一步不多走，绿灯亮了才起步。天天这样，快成为风景了……绿灯亮的时候，我从容地走在人行道上，我已接受了拓荒者的思想：一分多钟的时间，争它干什么呢?”（《吹不散的记忆》）看到了吧，调皮幽默里，优雅尽显。

“锦绣”这个关键词，在《记忆》里次第呈现。《相思已是不曾闲》里，作者写荷塘时，给读者表达的是这样的情思：“在雾里我一个人去看荷塘，想起李商隐写枯荷的诗，他写巴山夜雨，写相见时难别亦难。隔了几个朝代数不清的山河日月，我的心情与晚唐诗人竟是相通的。他的诗里有许多叹息，那些叹息仿佛能触动我细微的神经，我的叹息叠加在他的叹息之上。”（《吹不散的记忆》）这样的文字，让读者在感受文字绮丽的同时，顿生唏嘘之意。这自然非常契合作者在美国时的那种孤独感受：“地球的东半球与西半球，一个是白天的时候一个正好是黑暗，像极了两个世界，仿佛阴阳隔世。”（《吹不散的记忆》）也更契合作者对于瘫痪在床的老母亲的无限牵挂。