□ 滕建锋

郭小川，原名郭恩大，1919年9月2日出生，抗日战争爆发后全家逃亡到北京。1937年七七事变后，郭小川到达太原，同年9月参加八路军。1948年至1954年，他先后担任冀察热辽《群众日报》副总编辑兼《大众日报》负责人、《天津日报》编辑部主任等职。步入文坛后又先后担任中央作协党组副书记、作协书记处书记兼秘书长、《诗刊》编委等职。1976年10月18日，在一场火灾中不幸逝世，年仅57岁。

郭小川的创作主要是从新中国成立之后开始的，再加上十年动乱冲击和英年早逝，他实际从事创作的时间并不长，但在这有限的时间里，郭小川创作出版了大量广为传播的优秀作品，是上世纪五六十年代名满天下的代表性诗人。冯牧评价他是“当之无愧的可以兼有战士和诗人两种称号的人”，因此郭小川也有“战士诗人”之誉。

1950年2月，中南新华书店出版发行了郭小川诗集《平原老人》，入列长江文艺丛书，插画铸夫。书不厚，收入郭小川诗作六首：《平原老人》《我们歌唱黄河》《疯妇人》《一个声音》《草鞋》以及《给一个瞎子》，前五首诗都写于抗战时期，最后一首写于解放战争时期，画家黄铸夫根据诗意，为每一首诗插图一幅，极富张力。这是他出版的第一部诗集，是不可忽视的重要史料。

1955年9月，全国青年社会主义建设积极分子大会召开，郭小川写下他的第一首政治抒情诗《投入火热的斗争》，这也是郭小川的成名诗作。在这首诗中，诗人从未来、历史、现实三个层面一步步激励青年人奋发作为，韵律激越昂扬，时至今日仍然是众多朗诵诗会的常选篇目。1956年4月，作家出版社以《投入火热的斗争》为名出版了郭小川诗集，封面主图就是一幅全国青年社会主义建设积极分子大会会场的速写，共收入诗作18首，《后记》显示，除了“最后的五首，是1939年到1943年这个期间写的”，“这个集子的大部分，是1955年这一年内写的”。

1957年，作家出版社又出版了郭小川《致青年公民》，淡蓝封面，方框纹饰，翻白书名，内容分致青年公民、“遵命”集、发言集三辑，共18首诗，书末附有一篇《几点说明》。1958年6月，中国青年出版社出版了郭小川《雪与山谷》，邵宇插图、装帧，入列播种文艺丛书，收入《白雪的赞歌》《深深的山谷》两首长篇叙事诗，封面是一个人行走在白雪皑皑的山谷中。1960年的2印本封面改为满幅画，画面是一个人捂面行走于风雪之中，此本还加印了精装本3000册。此书变化最大的是1980年3月的3印本，封面、插图改为张志忠，内容也加收了一首《严厉的爱》。

1959年3月，郭小川又在作家出版社出版了诗集《鹏程万里》，这是“作者1958年内的诗作结集”，收入4部组诗和多首散章，内容主要是大跃进、中苏友谊及亚非人民反对殖民主义的胜利斗争，封面设计钱月华。1959年8月，人民文学出版社出版了郭小川诗集《月下集》，是为此前多次提及的“建国十周年献礼本”，分精简装两种，装帧设计统一，不细叙。

及至上世纪六十年代初，郭小川又先后出版了多部诗集：1961年6月，在春风文艺出版社出版了《两都颂》，这是作者1961年2-3月访问钢都鞍山、煤都抚顺后写下的诗作，赞颂了战斗在这两个工业基地的工人们。1961年12月，在作家出版社出版了《将军三部曲》，封面木刻吴燃，插图张德育、赵志方。这部长篇叙事诗共分《月下》《雾中》《风前》三部，以抗日战争为背景，通过一次大战役的战前、战中和抗日战争胜利后三个断面的描写，刻画了将军、警卫连长、炊事班长等人物形象，场面宏阔，抒情浓郁，是郭小川一部重要的叙事诗代表作。《甘蔗林——青纱帐》于1963年10月由作家出版社出版，首印22500册，收入诗歌22首，上辑14首，下辑8首。书名即取自上辑第10首，通过对甘蔗林和青纱帐的反复咏唱，抒写了革命者的情怀，构思巧妙，寓意深刻，是郭小川抒情诗创作的高峰。此书还有一大可观之处——封面图及内页插图均出自著名画家、美术教育家吴冠中之手。1965年2月，郭小川又在作家出版社出版了诗集《昆仑行》，首印31000册，封面插图晁楣。十年动乱开始后，诗人受到巨大冲击，在春天来临前夕猝然身故，世皆惊憾。1977年12月，人民文学出版社出版了《郭小川诗选》，封面是一位战士立于山冈，衣袂飘飘英气飒爽，为大画家黄永玉所作。全书收入诗作60余首，是品读郭小川各个时期代表性诗作优秀选本。

作为诗人的郭小川也涉足过其他文体的创作。1950年代初，陈笑雨、张铁夫、郭小川三人合用“马铁丁”为笔名，在《长江日报》《中国青年》等报刊发表“思想杂谈”，后来结集由武汉通俗图书、中南人民文学艺术等出版社出版，包括《集外集》前后共出了20集。1956年8月，作家出版社还出版了《思想杂谈选集》。另外，1958年6月，郭小川还在北京出版社出版了杂文集《针锋集》。

关于郭小川诗歌创作的研究著述是海量的，但有两点几乎成为共识：一是郭小川认为身在“一个意气风发、精神振奋的前所未有的时代”，诗歌就要“造成一种雄浑而壮丽的气势，一种高昂的调子”，他的诗作多是通过火一样的激情书写当时，有鲜明的政治性和强烈的时代精神。二是郭小川对诗歌形式进行了多方面的尝试，如楼梯式、民歌体、散曲式、歌词体等，尤其是他从我国古代辞赋中借鉴联辞结采的特点，结合现代汉语规律，创造出具有独特格律特质的“新辞赋体”，短句长排、诗行大体整齐、对应的格式，与铺饰、夸张、重叠、排比、对偶等表现手法大量使用，以及结构、辞藻、音韵节奏等方面的考究，有效地增强了诗的情感浓度与语言力度，造成一种宏阔与澎湃的气势，产生了很强的艺术表现力，这种诗体也被人称为“郭小川体”，这在中国新诗史，特别在现代格律诗史上有着重要的意义。