文/图 白英

“西崖之半，层楼高悬，曲榭斜依，望之如蜃吐重台者，悬空寺也。入则楼阁高下，槛路屈曲，崖即矗削，为天下巨观。”

——《徐霞客游记》（徐霞客

明代地理学家、旅行家和文学家）

穿过浑源县城，向南顺着公路前行，高大的山峰渐渐进入视野。仿佛，跟随一个召唤而来，又仿佛，是那半空中的一声鸟鸣，吸引了我，踏着400多年前旅行家徐霞客的木屐脚印，我找寻着那座他笔下闻名遐迩的“天下巨观”。两边山崖壁立，如刀削斧切一般，路越来越窄，崖越来越高，就在金龙峡西边山崖的半腰处，只见层楼高悬，凌空飞殿，一座精巧的古寺挂在近六十多层楼高的崖壁之上，悬空寺，瞬间惊艳了我的双眼惊动了我的心房。

“飞阁丹崖上，白云几度封，蜃楼疑海上，鸟到没云中。”远望悬空寺，在巨大山壁背景衬托下，显得小巧而精致，只见十数根像筷子似的木柱子把寺院撑住，仿佛一副玲珑剔透的浮雕凸出山体。全寺坐北朝南，面对恒山，所有的建筑均高挂在峭壁之上，与崖壁呈90度角垂直而立，崖顶呈倒悬之势，寺顶上方大片的赭黄色岩石，微微向前倾斜，好像就要塌下来似的，让人提心吊胆。

行至山脚之下，再抬头上望，只见一排高低错落的殿阁像是粘贴在上面，上载危岩，下临深谷，一半嵌入岩腹，一半凌驾悬空，自山崖的南面向北一字排开，渐次增高，有如蟠龙贴伏于崖壁之上。建筑红墙灰瓦布局紧凑，楼阁上下重叠层次多变，殿宇左右参差错落相依，造型虚实相生小巧玲珑，栈道审形度势迂回曲折，大有凌空欲飞之势，给人一种可望而不可即的感觉。

整个布局小中见大变化微妙，既不同于平川寺院的中轴突出，左右对称，也不同于山地宫观依山势逐步升高的格局，均依崖壁凹凸，顺其自然，使形体的组合和空间对比达到了井然有序的艺术效果，真可谓是巧夺天工，令人叹为观止。

刚才在山下仰望悬空寺，觉得它紧贴崖壁，似乎里面并没有多大的空间，而当走进去却发现，一般寺庙的布局形制，无一缺少，应有尽有。既小巧玲珑，有着江南寺庙的精致，又气宇轩昂，颇具北方山地庙宇的气概。悬空寺的规模不大，仅150多平方米的面积，就在这弹丸之地，却“麻雀虽小，五脏俱全”，建有山门、钟鼓楼、大雄宝殿、伽蓝殿、栈道、三教殿、五佛殿、关帝庙等各式殿宇。寺院由三部分组成，每部分都有一座三层式的楼阁，内设悬梯连接。攀上寺院，脚踩薄板，犹如置身于空中楼阁。殿楼的分布对称中有变化，曲折回环。屋檐有单檐、重檐、三层檐，屋顶有正脊、垂脊、戗脊、贫脊。巧构宏制，造成一种窟中有楼，楼中有穴，半壁楼殿半壁窟的独特风格。

悬空寺的精华所在是最高处的栈道和北楼，虽手扶木杆，却更是让人心中惊跳不安。走上栈道，往山下看，只见河谷幽深，怪石嶙嶙；向上望，山上壁立万仞，巍然欲倾。庙宇楼阁之间高低错落，当雾气袭来的时候，飘飘然，让人有种置身天上的感觉。

最奇的是北楼最上面一层是三教殿，供奉着儒、释、道三位教主。中间是佛祖释迦牟尼佛，左边为老子，右边是孔子，三位大师共居一室，同受香火，齐受跪拜。旁边殿里还有铜、铁、石、泥佛像80多尊，彩绘虽多蒙灰尘，但依然精美。这座以木材为主体的峭壁建筑，把中国宗教里的石窟文化糅合在楼宇亭台之中，化精巧为稳重，堪称世界建筑史的奇迹。

无论是步曲廊还是攀悬梯，无论是穿石窟还是走屋脊，忽上忽下，左右回旋。真可谓是一步一景，景景美妙。曲廊飞檐之间，或对称或呼应，无论从哪个角度看，都是绝妙的美景。前看屋脊绿瓦，后瞧曲廊木雕，仰视青天白云，俯视峡水长流。悬空寺，恰如九天宫阙，若是寂静的深夜，一定能体会到古人描述的绝美意境：“危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。”