□卓鹤

教育局办公大楼东侧有两棵柳树，分别站在兰亭宾馆大门两侧，不对称，但每一棵都威壮有力。在冬日的背景里，他们线条分明、铿锵凛然，呈现出一种别样的美。每次途径他们身旁，必抬头仰望。目光对视之间，仿佛置身乡下，还是那个懵懂少年，一心憧憬、两眼清澈。这一刻的时光，是静止的，让我感受到生活的美好。感谢当年建设者的眼光，较之于其他绿化的繁华，两棵枯老柳树无疑是精心安排，怎么看都知道这是一对精心留下来的老树。

柳树，乡土树种，对于农村的孩子来说太过平常。乡下的房前屋后、沟渠两岸，举目皆是。柳树非常容易栽植，哪怕在潮湿的土壤里将柳条随便一插，来年或开春必然长出摇曳多姿的枝条来，这就是“无心插柳柳成荫”吧。可能柳树的适应能力强，也可能原来树种匮乏，或者承载着美好的寓意，总之记忆里的乡下，所有可见的乡土树种里，如柳树、槐树或泡桐，柳树始终占据多数，很少还有其他树种。于是，柳树嵌入人们的日常生活。以柳作人名或地名的，各地都有。我女儿的小时玩伴就叫小柳。地名就更多了，广西有柳州市，山西的“高柳”是大同市文献可知的建置最早的地名之一，北京朝阳区有垂杨柳镇，浙江乐清有柳市镇，其他小的地方就太多了，江苏盱眙有九棵柳、宿迁湖滨新区黄墩镇有个村子叫柳湖。可见，柳树成为地域标志或生活印记。柳树，树干粗犷奔放、枝条妩媚多姿。每年初春，一株柳树一头鹅黄；盛夏时节，则一片树林一块绿海。

柳树，承载着文人骚客无限寄托。“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”，那是柳永的痴情感叹；“月上柳梢头，人约黄昏后”，那是青年的幸福时光；“灞桥折柳”、“青青一树伤心色，曾入几人离恨中。为近都门多送别，长条折尽减春风”，那是离别的无奈与祝福……。这些文人所感叹并寄托情感的柳树，大多是春柳、夏柳，因为春夏两季的柳树枝叶繁茂、生机勃勃，唯有此才能传递情思、才能覆盖温暖、才能让人春心荡漾。实际生活里，鲜有人用冬天的柳条或树枝去传递情感。这也正常，干枯或粗糙的树枝显然不合时宜。

而我，却独爱这冬天的柳树。

冬天的柳树，“放下”是他的品质。每到深秋或初冬，柳树的树叶开始飘落。一叶之落，秋已至矣。一片两片，偶有风来则如雨坠下。柳树的树叶落的干净，落的彻底，不藕断丝连。树叶是他的骨肉，但秋风过后，他淡然于落叶随风。纠结不是柳树的习惯，不舍不是他的性格，他深知摧枯拉朽的力量只有时间能懂，更何况，唯有放下才能新生。他喜欢“无尽奇珍供世眼，一轮圆月耀天心”的超然忘我。纠结乃至争斗后的隐伤，无法抹平喧嚣中的平淡、繁华后的宁静。对此，他有清醒地认识。

冬天的柳树，“向上”是他的精神。当所有的黄叶落尽，剩下的枝丫全部向上。如果在空旷的原野，株株柳树凛然对列或散落田头，远远望去则尤为震撼。他们扎根大地的同时，仰望、抬头、伸开臂膀承接上天雨露，他试图与天空对话。冬日里的柳树才不屑花圃里的繁花，纵然它们花儿朵朵、其色妖娆，他知道那是温室培育的过客；他也不理会行道两旁的女贞、乌桕，即便它们绿色依然，他显然看不上它们颓废的品相与耷拉的头颅。与春夏秋季的柳树截然不同，向上成为他唯一的姿态。脱去了浓郁的绿色，反而一身洒脱，向上成为最好的表达。这时候的柳树，没有了含情脉脉的干扰，没有杨柳依依的柔情，无疑也没有垂柳的那份暧昧，浑身增添了阳刚之气。他们或成排地立于道路两旁，或在空旷的田野里独自成林、俏然成景。

冬天的柳树，“坦荡”是他的胸怀。冬天的柳树，如进城打工的青年，永远不失那份憨厚与质朴，更无戾气可言。落叶尽散，褪去了青涩，除了枝干上的片片鳞甲，还有从上到下的斑驳陆离，如硬汉脱衣即见的腹肌块块，无所藏也无所隐；也如人到了中年，放下了幼稚、俗气，尽可能呈现真挚与情怀。这个时光，所谓的成熟都是掩饰，所有的掩饰都是矫情，所有的矫情都是刻薄，忽略了秋风过耳的淡然，漠视了人情练达的达观。冬天的柳树，立于天地之间，展现傲然的风骨，增添了天地之间那股浩然正气。他始终把克己自省、慎独自修变成习惯。静默，他已习惯，他知道如盖繁华也终将散去。

有人说，柳树，是春天的使者。因为杨柳依依、嫩芽初绽，春日无所依托，唯他可付。但我想，那不过是他做的顺水人情，他活的滋润且并不以使者自居。一生的时光里，他已然喜欢在春天里跳舞，适应在夏日里打盹，习惯于秋阳里妩媚，静默在冬日里坚守。四季轮回，于他而言，只是布景轮换的舞台。

做人，还是应该学习冬天的柳树，那凛然的风骨，释放着放下的安然，传递着向上的精神，也展现着坦荡的胸怀。

我爱这冬天的柳树！