有从事陶瓷的老前辈说起这样一件事，民国时期，名誉国内、“珠山八友”之一的某人画的一块小瓷板，曾卖到4块大洋的不菲价格。4块大洋就当时而言，足足顶上两个普通瓷业工人的月薪总和，可以购买二三百斤大米。历史以来，人们口中习惯称之的“红店佬”较之陶瓷其他行当的“窑巴佬”、“坯坊佬”收入要稍高些，这丝毫不足为怪。

众所周知，从事“画红”的“红店佬”较比其他陶瓷行当，在技术上有一定难度和高度。在不少瓷都人眼中，“画红”的人大多是有文化的斯文人，是有本事的人，他们整天弯腰勾头聚精会神作画，费脑又伤身，较比别人多点收入，谁都不会嫉妒眼红。当然，广大人们在认知上，还没将“画红”与艺术这词汇联系一起，更无从谈起什么艺术家、美术家，什么师这些名目繁多的称号。

1959年，瓷都景德镇迎来了陶瓷文化艺术的又一个斑斓春天，景德镇首次为陶瓷美术技艺人员授誉，公正公开，严格认真地评定了陶瓷美术家33名，设计师55名，设计员105名，并颁发盖有市人民委员会大红公章，形如奖状的证书。荣誉到手，紧接着工资也有所提升，美术家月工资可达100多元，设计员也有70多元。从这年开始后的20年中又3次为陶瓷美术技艺人员授誉。

广大瓷都人越来越清楚明白，昔日的“画红”不仅是一种技术而且是一种艺术，它能够在光洁精美的瓷件上绘出色彩、绘出艳丽、绘出鲜活感，能给人们带来更高的艺术欣赏和精神愉悦。人类生活正因为有艺术的存在，精神世界才变得文明充实。给从事陶瓷美术的拔尖人才冠以什么美术家什么师的这称号，这是理所当然的，因为他们从事的是了不起的高尚艺术，是人们仰望羡慕的艺术家，他们工资稍高一点，完全正常合理。绝大多数陶瓷艺术家们不忘党和人民赠予的荣誉和待遇，忠实履行为大众服务这一宗旨，也深深懂得不懈追求并献身陶瓷艺术事业是崇高而伟大的。

而在今天市场经济条件下，艺术已或多或少与名利相联，再也不能与过去相提并论。现实是，当一个人成为一名艺术家或某种行业名人的时候，就如同一位炼金术师般可以制造黄金，财源如滚雪球一样，源源不断而来，足足让人咋舌，让人惊叹！如果一块瓷板画再如百十年前那样只值二三百斤大米，岂不是天大笑话。当然，陶瓷艺术家们也不会像计划经济时期那样，按月领取几百元工资。当今名人名作究竟价值多少？你知我知他也知。

但这似乎又是正常现象，因为时代在进步，经济在发展，文化在提升，人的物质和精神发生深刻的变化，甚至于极其活跃，从而造就了艺术作品经济价值如此膨胀的局面和趋势。如此不可思议，不可想象的巨额作品价，每个人自有不同见解和说法。我们只能现实一点，作为艺术家也好，名人也罢，寻常百姓也是如此，能有几人不爱金钱？彼此还是多一点理解为善。

法·朱迪特·本哈姆·于埃写过《艺术家也爱金钱》一书，书中通过讲述历史上13位画家的艺术生意轨迹，揭开艺术家作为商人的神秘面纱。用事实说明艺术家们不仅只热爱艺术也爱金钱。同时也论证了金钱的诱惑并非当代特权。这对艺术家们可说是客观又公正的评论。

但是，艺术与金钱之间既有直接的联系，毕竟也有间接的联系，艺术不等于金钱，金钱也不能同艺术划等号。我们需要的是为了艺术而艺术，而不是为了金钱而艺术。作为艺术家或文化艺术名人也不是苦行僧，可以爱艺术也爱金钱，但不要将“也爱”转换成“更爱”。

如今，受整体陶瓷市场的影响，陶瓷作品的经济价值是升是落很难揣测，但人们还是期待有更多的优秀画作出现，更渴望追求艺术、献身陶瓷艺术事业的艺术家涌现！

在中国传统文人意识中，人品代表了画品，只有好的人品才会创作更好的画品，这是简单而朴实的道理。倘若我们每位艺术家们能善修心性，挚爱艺术生命，即使不能描绘轰轰烈烈、波澜壮阔的人生图画，也可以绘出一幅惊人逼真、栩栩如生的健康生活画卷，看似平凡普通，倒也壮观绚丽！