《黑豹》目前全球票房已破10亿美元，并成功跻身全美史上票房前十榜单中的第九名。于是，“最佳漫威电影”的评价再次出现，虽然不知这个称号已经是第几次被使用，但可以肯定的是，北美观众对于这次的“非洲王子复仇记”还是很买账的。

《黑豹》与《王子复仇记》确实太像了。由于故事发生在非洲，进而可以令观众联想到《狮子王》，只不过编剧很巧妙地把本该是父辈与子辈之间的恩怨，进行了一个小小的变种：当父辈的仇恨延伸到孩子们身上的时候，他们又该何去何从？这无疑给两位正派与反派的主角增添了一种宿命感，也为他们的很多行为找到了逻辑与动机。

之前很多人评论“黑豹”特查拉是漫威英雄中最富有的一位，“钢铁侠”托尼·斯塔克与他相比也只是小巫见大巫。他也是身上背负着的包袱与责任感最大的一位，在《美国队长3：内战》中，他目睹着父亲被炸死，回到国内继位又面临着内忧外患及一轮又一轮的挑战。在他的身后，是整个瓦坎达国家的子民和亲人们期盼的目光，这使得特查拉在电影中显得并不快乐。

整部《黑豹》看下来，整体的基调和风格都是暗黑与沉重的，导演似乎也是有意为之，设置了很多夜戏，我们看到的特查拉永远都是身处在任务当中，为了国家的安危而不停奔走，他很难像其他的那些超级英雄一样有时间和同伴们逗逗趣，耍耍宝。电影中唯一让我们觉得特查拉有人情味的地方，就是他在神秘之境中与父亲的交流，和对于前女友的追求，偏偏这两部分在电影长篇的叙述中占的比重微乎其微，使得观众看完《黑豹》，可能会喜欢这部电影，但绝对不会喜欢特查拉这个角色，因为他根本没有什么值得我们喜爱的地方。

这也暴露出了《黑豹》影片及近期漫威影片制作上一个很大的问题，那就是特效与场面不断升级，世界观也在不断丰富，但对于人物尤其是主角本身的塑造，确实越来越无趣了。

《黑豹》正好处于一代英雄与二代英雄交接期的一个重要关口，在此之前，性格复杂、观众们耳熟能详的几位超级英雄如钢铁侠、绿巨人、美国队长等已经完成了漫威宇宙建设工作，而黑豹、惊奇队长、黑寡妇等则是接下来将被力捧的英雄。过渡期观众对于类型片的需求在不断提升，他们想看的绝不仅仅是炫目的特效，而是需要更多新鲜的英雄特质，以及与整个宇宙更深层次的关联，当然还要有足够吸引人的彩蛋。

漫威意识到了这一点，所以他们继续以流水线模式化的方式来完成《黑豹》，并往里面尽量多地填充可以使观众高潮的段落。比如在韩国的戏份，其实与整部影片的主旨并无太大关联。这段戏的加入只是为了两点：一是引出马丁·弗瑞曼饰演的探员，从而证明这确实是一部与前作有着剧情承接的“漫威电影”，二是终于可以放入好莱坞大片的标配——追车戏，观众们爱看这个，就一定要有这个，毕竟不来韩国的话，在广袤的非洲平原上是不可能出现这样的戏码的。

漫威越来越聪明，越来越会揣摩观众的内心，《黑豹》整体的完成度也很高，是一个很完整的故事。主线很多，但最重要的主线肯定还是特查拉个人的成长，他的善良是他成为英雄路上最大的绊脚石，所以当他终于狠下心来杀掉了挑战的表兄弟艾瑞克时，他终于和“黑豹”融为一体。但这样的价值观真的可以自圆其说吗？完全是为了突出特查拉的英雄形象而设计，可以说这一场宫廷内斗从本质上来说没有那么精彩。

不过《黑豹》在北美仍旧大受欢迎，究其原因，似乎逃避不开关于肤色的问题。黑人题材的电影从去年的《月光男孩》问鼎奥斯卡，到今年《逃出绝命镇》《底特律》等多类型影片百花齐放，已经成为了美国电影的新潮流。《黑豹》的出现弥补了黑人电影在纯商业作品方面的空缺，而且真的做到了“一黑到底”。除了马丁·弗瑞曼、安迪·瑟金斯等零星几个白人外，《黑豹》中基本都是黑人演员，很多都是熟悉的面孔，从肤色配置上来说，漫威也是努力想把这部影片做到极致，只是有些因小失大，在其他方面想得过于周全，却忽略了一部电影最重要的环节之一——人物形象的建立。

2018-03-30

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