秋，在文人笔底，多是萧瑟的代名词，与悲伤连在一起。山抹微云，天粘衰草，月落乌啼，江枫渔火，自然带出一层悲况来。而在我的印象里，秋天纵使落叶铺满地，也“解落三秋叶，能开二月花”。

因为我住在江南的小城里。

江南，水向来充足，荡漾起来碧波生漪，与蓝天碧云相映生辉。江南的秋色相对北方展现得慢，秋来得不经意，草木依然蕴足了水分，在秋风里拼命生长。断虹霁雨，秋空如洗，山染如眉，老绿依然。树色从春到秋地绿着，秀美着，伸出手去，一握一大把，像一幅浓墨粗细的山水画。这幅画长着长腿，你走它也走，无论你到哪里，它都跟着，像个小情人，眼里含着笑，笑里是满满的情。“是处红衰翠减，冉冉物华休”“碧云天，黄叶地”，天高云淡，叶子落到地上，默默黄枯，秋，似乎就应该是这样。可是你往树上一看，叶子仍穿着一身绿装，在秋风中悠闲地摇着它们的脑袋，草色连坡，青青地拽着人的眼睛不放。

只不过春天花多，秋天绿多，花开得要羞涩些。譬如菊花，在园子里，路边上，山河边，矮矮的身子，瘦瘦的花瓣，像星星，也能占着一小块地方独自夺目芬芳。譬如桂花，小小的一簇，躲在浓密的树叶中，如果不注意，最易忽略。可是它不想被你忽略，把一阵阵的香送到你鼻子尖，一抬头，于是很惊喜地，它与你对视了，像一对久违的朋友重逢一般，心里好像在说：噢，原来你在这里呀！

沐浴着江南气候的温润，饱览着南方景物的秀丽，南方的人也沾了一身的灵秀。南方的小伙多情，南方的姑娘水灵。尤其女子，仿佛戴望舒笔下的女郎，穿着旗袍，打着油纸伞，在雨巷里款款走来，美丽温柔、娴静婀娜，姿态万千。写出的情诗也是那么温润精致，有名的要数南北明时期的《西洲曲》：“忆梅下西洲，折梅寄江北。”思念的人在江北，女子想必也是江南之人。“采莲南塘秋，莲花过人头”“忆郎郎不至，仰首望飞鸿”……一个女子在秋日的南塘采莲，莲叶蓬蓬如盖，莲子清清如水，相思的人儿却望不见，望得见的只有远去的飞鸿点点，雁鸣声声。情思曼丽，清俊宛曲，充满着江南女子的典型气质。

但江南秋也有不矜持的时候。山高月小，水落石出，按理秋天的雨水会少许多，即便有雨，也是即来即走，像一个话不投机的熟人，三言两语，说了就走，不会停留。但今年的秋天似乎有点不一样，初秋与中秋也就隔着一层纸的距离，轻轻一碰它就破了。八月底还热得烫人，九月上旬，风渐渐响起来，沉起来，有了丝凉意。到九月中下旬，凉意越浓，雨水也排着队来凑热闹。天空总是飘着几朵灰黑的云，把天空涂成灰色，一不留神，就洒下几点雨。也许到这时候，才真正觉得秋天踱着脚步正从远方霍霍而来。

天气明显冷了，天空也变高远了，秋虫或高或低或宏或细或疾或徐时停时歇的歌声也沉寂了许多。一层秋雨一层凉，不由想起郁达夫笔下故都的秋来，那可是北方的秋！秋毕竟是秋，秋天的绿有了些生与硬，像光滑的石头有了丝丝划痕。也许是从夏天的火热中走来，虽然绿色如画，但这幅画里，有了一种冷峻和空旷。欧阳修在夜晚读书之时，清楚地听到秋声从西南淅沥萧飒然后奔腾而来。当时星皎月明，声从何而来？从树叶之间也。秋之声，秋之气，散落空中，填满了整个秋天。

古人给秋定义，春生秋杀，西风残照，焜黄华叶，无边落木，高鸟黄云，寒蝉老树……辛弃疾看到落叶，想到西风吹起时，“人共青山都瘦”；纳兰性德看到远去的大雁，顿觉“两行斜雁碧天长，晚秋风景倍凄凉”。可是在徐志摩的诗里，却有着其特别的情意。在他的《私语》中，一棵憔悴的秋柳，一条怯懦的秋枝，一片将黄未黄的秋叶，却能私语三秋，将情思情事情语情节轻轻拂落在秋水秋波的秋晕里，这情意在它的枝枝叶叶里流转，风声叶语，让人欲罢不能。

便又想起那首《西洲曲》来：“采莲南塘秋，莲花过人头，低头弄莲子，莲子清如水。置莲怀袖中，莲心彻底红……”秋，何尝不也是让人来爱的呵。

气候变迁，万物兴衰，各有其理，不随人喜怒。倒是人，容易以物喜，以己悲。如果真能做到不以物喜，不以己悲，其胸怀与气度，或可以超然物外，如苏子“一蓑烟雨任平生”。秋的悲凉，不过是一种感觉罢了。

2020-10-11

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