萧大猷（1844-1906），益阳人。清同治甲子年（1864）中秀才，后就读岳麓书院，清光绪己卯年（1879）中举，庚辰年（1880）中进士，参加殿试，取二甲传胪。殿试后任过翰林编修，户部主事。

萧才气纵横，洒脱大度。工诗词歌赋，善书法，字体苍劲、隽秀，有江南名儒之称。萧一生作品颇丰，著有《天山南北》《续方舆经要》《如国诗集》等数部，其中《如国诗集》溶人情世态、哲理于一炉，乃传世佳作。

萧大猷同时也是一名楹联高手。有名的桃江镇小河口资江岸畔的桃花江古亭联“桃花尽日随流水，江月何年初照人”就是出自他的手笔。他在醴陵主持渌江书院的时候也为书院撰有一联：作狂作圣，一念所分，功利中人心，当知盖代贤豪，只争方寸；大经大文，万古不废，诐邪乘世变，愿与是邦英俊，黄率康庄。也被书院学子广为恭录传诵。

萧大猷任渌江书院山长时，他的学生中出过谭延闿、程潜等。他毕生与书为伴，除了读书、教书、编书外，还有一大喜好就是藏书。他晚年收藏经史子集各类书籍达三万六千卷之多。

我经人介绍认识了安化的一位朋友，他说他家有祖传的十八件老字画。一听到有老字画，我马上请他发图来看看，其中有三件萧大猷的，还有黄凤岐、潘曾莹、郭人漳等人的字画。其中有件萧大猷的对联只余下联了，不过好在是原装裱，古旧的味道是现在的手工或者机器装裱取代不了的。很多老字画经过重新装裱后，感觉流失了一部分原有的韵味，并且对鉴赏有一定影响。他发过来的萧大猷的作品中有一件是四条屏，尺寸大，书法功底也深厚，字的布局、变化等等有点何绍基的味道。四条屏书法比较少见，创作难度要高于普通对联形式。

我想看实物，便与他约好在益阳市区碰面。碰面的头一天晚上没睡好，大概是情绪过于激动，4点就爬起来了，又睡下，6点再次起床，打开电脑研究了一遍发来的字画细图。发现了之前没留意的地方，每件字画上都盖了个萧大猷的收藏章“竹园罗氏”，这让我越发兴奋。

到益阳后，我们决定先去博物馆参观。博物馆与规划馆、电视台在一起，规模挺大的，占了三层楼。益阳博物馆展示了不少从古至今的文物，分门别类很是齐整。馆藏字画也挺丰富，有黄自元、陶澍、胡林翼、罗饶典等人的作品。其中罗饶典的两件，一件红色大对联，一幅中堂。中堂的左下角发现一个小印章“竹园罗氏”，我惊讶得叫了起来，这个与我要收的那几件萧大猷的书法上是同一个收藏章，我强压住内心的喜悦，找老婆一起确认了，又仔细地拍了书法和印章的照片，才欣然离开了。

跟朋友碰面后，确定我要的萧大猷的三件书法作品。朋友说起这些东西的来历：他奶奶的父亲以前当过小官，家里很富裕，收藏的字画有三百多件，奶奶有兄妹七人，每人分得五十件左右，他家中的字画是他奶奶兄妹们挑剩下的。当年为了这些字画，兄妹都闹崩了，没有再联系过。我心想：博物馆里罗饶典的作品应该就是从他们家族中流出来的，所以才有同样的收藏章，东西也可以说是流传有序，经得起推敲了。

此次益阳之行收获不小，既收到了自己喜欢的作品，又发现益阳博物馆馆藏作品与我收的出自同一个家族，实为大幸。买回来后请我的老师黎展华鉴定，也请书协主席楚老师看过，都表示东西不错，尤其四条屏应该是萧大猷的书法精品，是现在所见到的萧大猷书法作品最大的一件。看这件书法时，能够隐隐约约看出当时作者的豪迈，大气之人，从作品落款来看，此幅巨作写于长沙的寓所。

萧大猷书法（局部图）

2018-07-06

00:00:00:0143676702渌江书院山长萧大猷的书法/enpproperty-->2018-07-06

00:00:00:014367670c1436767.html2渌江书院山长萧大猷的书法/enpproperty-->