江波先生是我的领导、同事，也是我的朋友。对他的小小说，我在主持校报编辑工作时，曾经认真地拜读、编发过一些，比如《黑脸科长》《一件呢大衣》《打折》等。他发表在《邵阳日报》《邵阳晚报》上的小小说，我也有幸读到过一部分。

小说集《峒路》是江波先生的第一部作品集，主要收录了他从2007年以来发表在全国各级报刊上的小说一百篇，于2016年12月由湖南文艺出版社出版。收到他的小说集后，我非常高兴，如获至宝，利用工作间隙和休息时间，阅读了其中的大部分，开始在头脑中形成了关于他和他的小说的一些粗浅认识。

在我看来，江波先生的小说主要体现了如下几个特点：

一是思想的正能量。诚如作者所言：“它是一部充满正能量的集子”，希望“能为人们纯洁思想、净化心灵起到好的作用”，通过“宣扬真、善、美，批判假、恶、丑，让社会变得更美好”。比如《峒路》中的严爹。从公路局退休后，为了在牛角峒修建一条峒路，结束峒人千百年来如蜗爬行、肩挑背负的历史，他毛遂自荐担任“监理人”，坚持原则不松动，严把施工质量关，并带伤在工场监督。又如《张师傅》中的张师傅，退休后人退心不退，自告奋勇做社区的“治安员”，疾恶如仇，深夜勇斗窃贼。面对妻子的劝说，他这样回答：“我只是退出了工作岗位，并没有退出共产党，人民群众生命财产安全的大事怎能不管？”这些小说的创作充分体现了江波先生强烈的社会责任感和时代使命感。

二是人物的大情怀。书中的许多人物都具有大情怀，既高大又亲切，可亲可敬可学。如《德叔》中的德叔。在山洪夺去父母生命之后，他辞去村秘书职务，移居到山上当洪患情报员。又倡议修防洪堤，植柳铺草，防洪堤修好后，仍不肯回去与女儿一起住，他要追踪蚁穴，灭蚊护堤。表现了德叔一心防洪、保护全村平安的大情怀。又如《恩人》中的竹有富、李秀花。在火车上，萍水相逢的李秀花看到竹有富突然患病后，毅然决定护送他在韶关下车就医，并代其家属在手术单上签字，交纳了3000元手术费，危难中救了竹有富一命。后来，竹有富回家创业致富，始终不忘报恩，一直用匿名汇款资助李秀花的女儿读书，即使在自己病逝后，也要让妻子继续报恩。读后很让人感动。

三是形象的类典型。所谓类典型，是某一类人或事物中最典型、最具代表性的样本。这一特征突出表现在《阿D》《阿隆》《阿丁》等小说上，给人印象特别深刻。《阿D》中的阿D，为了贪便宜，买鱼忘了拿新皮鞋，换英镑换来了不值钱的秘鲁币，旅游时想占姑娘便宜却被卷走了手机、相机和现金，让人可怜又可叹，哭笑不得。成功地塑造了一个当代小气鬼的形象。《阿隆》反映了生意场中的一类人，生意不好，不是想方设法提高产品和服务质量，而是靠走歪门邪道发财致富。阿隆媳妇看到餐馆生意不好，就与开发商孔经理套近乎，出卖色相，得到关照，招揽生意，结果钱赚了，丈夫却走了，家散了，只留下悔恨。《阿丁》刻画了一个在爱情上生性多疑的男人形象。主人公阿丁总觉得妻子阿琼太漂亮、光艳照人，对妻子极不信任，恨不得把妻子拴在裤腰带上，最后阿琼忍无可忍，走上了休夫之路。

四是结构的巧设计。先生的小说，在结构上构思精巧，匠心独运，结局往往让人意想不到，或者给人留下充分想象的空间。如《黑脸科长》，几乎通篇都是对N局人事科长老朱的抑和贬：在下属小余面前，老朱长着一张驴脸，眼神冷峻、傲岸，利用手中权力搞“棉花换纱”交易，小余想要调走，也卡着不放人。直到小说结尾，才还老朱清白：“局里召开职工大会宣布提拔干部名单，没料到第一个就是他小余，调任秘书科副科长。”这个时候，老朱在小余的眼里，那张脸怎么就不黑了呢？作者采用先抑后扬、先贬后褒的表现手法，一个不苟言笑、办事公正、量才录用的人事干部形象呈现在读者面前，给读者一个大大的惊讶。又如《女医生》，女医生用自己的医生证骗取了扒手的信任，以看手病为由，成功将扒手送到了派出所。情节安排巧妙，展现了女医生的大智大勇，避免了与扒手的正面冲突，又顺利地将扒手交到了警察手里。结局真的有点出乎意料，读完后不免会心一笑。

五是语言的接地气。江波先生在后记里说：考虑到接地气，我使用了“介于纯文学与通俗文学之间的语言来表达”，“这样雅俗共赏，容易让人接受”。阅读他的每一篇小说，总有一种感觉：语言近乎工笔画的白描手法，简洁、朴实，颇有特色，很见功力。例如《我是保安》中对三个扒手的描写：“过了没几站，上来三个不三不四的怪客，一色的黄卷发，嘴边叼着香烟。领头的是蛤蟆眼，第二个是刀疤脸，第三个是雷公嘴。个个贼眉鼠眼，上得车来，东张西望，左顾右盼，挤去后车厢。”着墨不多，却形象栩栩如生。又如《老妈的婚事》中的老妈：在父亲去世后，“像折了翅膀的孤雁，失了群的羔羊，终日忧闷，独自流泪……”寥寥数笔就把老妈的悲伤心情表现得淋漓尽致。语言接地气，比较适合大众读者阅读。