但凡反映某个地方历史的小说，都有一个不可回避的问题，就是如何在小说中艺术地再现当地的自然景物与风土人情。因为一方水土养一方人，人的性格与所处的环境息息相关；在历史的长河中，“风流总被雨打风吹去”，自然风物也让人感慨“物是人非事事休”！肖殿群深谙这个道理，在其新出版的反映城步苗民历史的长篇小说《先河》中，他着力描绘故乡城步的自然景物，使之成为小说环境描写与人物刻画的有机组成部分。我们且举几例：

写山，他以诗意的语言写出苗疆山势的优美。《先河》中讲述的苗人先祖故事发生在湘西南梅山地区。梅山山脉（今雪峰山脉）是一个大山区，千峰重叠，万岭参差。苗人先祖就生活在这个地方，对山的描写是小说环境描写不可缺割的一部分。因此他不得不写城步三十六峰：那些状如笋尖、青葱欲滴的山峰，整齐地排着一字队形，优优雅雅、越古穿今而来，蜿蜒如游龙。峰上总是弥漫着淡淡的乳白色的雾气，雾脚是浅蓝青蓝重叠的山麓，宛如一幅将浸未染的水墨画，妙曼宛如仙境。作者抓住三十六峰独有的特色，将苗乡之美倾情描绘，让人怦然心动!

写山，是为了写人。主人公刘文修站在诸葛城大狮山（今城步县城狮子山）顶，极目所见，“东望百里之遥，是苗汉混居区域；西眺百里之疆，是神秘壮美的苗疆。夕阳西下，四周莽莽苍苍的群山，灿灿然披上了梦幻般的金辉。远处袅袅升腾的，是祥和安定的苗家炊烟；近处波心荡漾的，是穿梭如鲫的渡帆点点……”这种大气磅礴的景物描写，与刘文修极度沮丧的心情形成了鲜明的对比——他对苗疆危局无能为力、忧心如焚！主人公心忧苗疆的形象因山的描写而挺拔。

写水，他以抒情的笔调写出苗疆水的灵动。且看他写从湖南城步流去广西龙胜的猛洞河：“她从南田山飘然而来，弯弯曲曲，静静幽幽，洒下一路轻歌、一路诗情。她一会儿浸染着枫的飞红，一会儿又抹上了山的流翠；一会儿惹醉了两岸的猿啼，一会儿又惊起了水上的鹤舞……”一条诗情画意的动态之河蜿蜒于崇山峻岭之间，仿佛无人机航拍，机随河走，镜头切换之间，水的灵动，历历在目！

写水，他写出水的不同和人的情感变化。且看他写城步五团茶园溪：“还是那么清如流蜜，细语潺潺；溪岸上各种不知名的小花，开得望不尽首尾。远处是郁郁青山，翩然舞翠；身边是呢喃溪水，婉约传情。在这仙境似的世界里，一切都静谧而雅致着，只有相爱的两个人，抵着肩儿，牵着手儿，说着话儿，在溪边踏石而过，漫步而行……”不同于猛洞河水奔流浪涌，五团茶园溪水潺潺，相爱的人在此漫步谈心，别有一番意境！再如他写城步玉女溪穿林过树，绕谷环山，飘飞到一处百丈悬崖上，化作一匹长长的白练，凌空飘下。主人公刘文修坐在瀑下，看那白练飞珠溅玉，听那瀑声虎啸龙吟，心乱如瀑。

在写山写水之外，他还写鸟叫虫鸣，写竹林。“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。”

他用动静结合的手法状物绘景，以动衬静，通过鸟叫虫鸣来渲染环境。比如苗王劫囚一段，他以工笔描写鸟叫：“山野春晓，正是百鸟啁啾时。近边的，唧唧卿卿，是细语呢喃；远处的，热情飞扬，是呼朋唤友。长调的，韵抛长空，洒下金铃串串；短音的，抑扬顿挫，恰似玉盘落珠……”百鸟喧闹，是因为岷王和苗人都在这里设下了埋伏：这是暴风骤雨的前奏，是血雨腥风的开始！这是段螳螂捕蝉、黄雀在后的故事，暗流涌动的紧张感因清脆的鸟鸣得以彰显。又如杨家将智取城步千户所一段，他特别写到了深林里的“纺织娘娘”的蝉声和金雀“咭儿叮”的鸣叫，二者声音在静谧的树林中显得特别响亮。在以动衬静的环境描写中，由杨家将假扮的官兵从天而降，城步千户所里的官兵惊愕得手足无措！

小说中写竹林的一段颇有韵味。婷儿护子战死，刘文修携婴出逃到城步茅坪，来到了自己最初入峒时曾经滞留过的那片竹林：“密密麻麻的竿竿翠竹，还是那样亭亭玉立、风姿绰约；来去沓然的竹间小道，还是那样弯弯曲曲、扑朔迷离……”在写景状物中，作者将人物的心理活动融入其中，睹物思人，物是人非，令人感慨。

王国维云：“一切景语皆情语。”景是情的寄托，情是景的灵魂；情景交融是诗人写景之最高境界。通过上述例子，我们可以看出《先河》中的景物描写并非单纯的写景，而是融入了作者作为一个苗乡后人的情感，也融入了小说人物的情感。这种情感的融入，是本土风物孕育的本土情怀，是作者发自内心的创作冲动使然。如果作者能够在苗乡景物描写之外，融入苗乡风土人情，《先河》这部本土人写本土历史的长篇小说就更具本土情怀。

（袁龙，洞口人，文学博士，邵阳学院文学院教师，湖南省普通高校青年骨干教师）