刘期贵是一位多产的诗人，扎根本土，钟情山水。人生百态，他可谓“寓目辄书”（钟嵘语），多见神来之笔。好诗不必故作姿态，故作高深，而是以所闻、所见、所想，自然流露，始见真情。

先来看他的七绝《咏枫》：“雁声阵阵划长空，飒飒金风戏彩虹。枫叶经霜颜带醉，秋阳辉映满山红。”常人写绝句，往往有陷进去、出不来之困。来看这首诗，一二句远观，远去的雁，高架的虹；三四句把镜头拉到眼前，经霜的红叶看得最清（还看“透”了，连醉意都能看到）。这醉意缘何而来？是秋日所赐的光辉！末句在意义上大作提升。何啻霜叶，是满山红遍，让读者领会到诗人的胸境。

适当吸收现代口语词汇入诗，接地气，但口语易流俗，不凝练，不含蓄，使用当慎重。处理这一矛盾，期贵颇见功力。来看他的《夜梦桃花》：“昨夜三更梦亦甜，桃花怒放在心间。层层绿叶添新韵，树树红霞织锦年。”昨夜三更有如平常所说“半夜三更”，再通俗不过了。句中嵌入“亦”，避俗得雅。“在心间”是口语，桃花在心间怒放，造成“陌生化”的效果。“层层绿叶添新韵”乃神来之笔，将视觉的绿与听觉的韵联系起来，仿佛绿叶还绿出韵味了。“树树红霞织锦年”，赋物以生命，视无形为有形。时间是摸不着的，却能被“织”出来，试想一下，倘把句改成“树树红霞织锦帘”，写实了，可诗意安在呢？

词语运用中，动宾的搭配，是很多名句的闪光之点。如岑参的“孤灯燃客梦，寒杵捣乡愁”，从语法逻辑上是很难讲通的，然而可这样去理解，诗人伴着孤灯入梦，恍兮惚兮之中灯光似把他的梦点燃，一觉醒来，阵阵捣衣声撩起思乡之情。由他乡的捣衣声想到家乡的捣衣声而倍添乡愁，仅仅十字，蕴含多么深沉的情思。

这方面，期贵领悟深刻，多用到诗中来。他的《作诗有感》有句“金风摇曳三更月”，似悖情理，风动怎么能摇月呢？细忖来，风摇动了近处的物，比如树枝和树叶，与远处的月相对位置的变动，觉得一轮明月也被摇曳了，多么富有诗意！

宋人胡仔认为：“律诗之作，用字平侧（仄），世固有定体，众也守之，然不若时用变体，如兵之出奇，以惊世骇目。”为了更好地抒情达意，个别字平仄可以替换，同时，通过“拗救”加以弥补，使声调总体保持抑扬顿挫，拗救不成，破格也是允许的，只要是好句。来看期贵的五绝：“日夜秋风劲，桂花分外妍。稻香飘十里，户户醉丰年。”这“桂花分外妍”犯“孤平”，也没进行拗救，但“分外”修饰“妍”再好莫过，形式服从内容，可见期贵的匠心独具！

被推崇为天下第一律诗的崔颢的《黄鹤楼》，有谁去非议此诗的几连仄呢？格律诗的创作，高明的诗人能对日常语言中的语法逻辑有所偏离甚至冒犯，所谓“扭断语法的脖子（艾略特语）。例如“借问何处有酒家”，在杜牧诗中说成”借问酒家何处有”，前句合语法，但违律，后句符合律句不失替的要求，期贵处理这种矛盾也驾轻就熟。来看《悼念欧阳任南先生》句：“立雪程门恩未报，游仙蓬岛意犹深。”程门立雪恩未报，不合律。诗人这么安排，应该有全面的考量，立雪的我与“游仙”的老师排头，突出了师生之间非同一般的感情。据期贵说：他未上过几年学，步入诗词殿堂，幸得欧阳恩师的叨教提挈！

很多诗词中，可知期贵博览群书，典籍、名句信手拈来，又恰到好处。我与期贵交往不多，至今不曾晤面，但他的谦恭友善在微信交往中可见一斑。我为他勤奋好学，孜孜不倦的精神而感动！

据说期贵最好杯中之物，三碗下肚，诗歌就“溢”出来了。长年累月水中蹚，泥里滚，胼手胝足，笔耕不辍而佳作频出，有许多诗词还在各级刊物发表，也算是一个优秀的“农民诗人”！

（朱贤舜，隆回二中退休教师）

2021-08-31

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