《山园小梅》其一:“众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎,不须檀板共金樽。”
关于这首诗,明人李东阳《麓堂诗话》载:“惟林君复(编者按:林逋,字君复)‘暗香’‘疏影’之句为绝唱,亦未见过之者,恨不使唐人专咏之耳。”明代王士朋说:“暗香和月人佳句,压尽千古无诗才。”由此观之,说此诗“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”一联冠绝千古,似不为过,因为此诗给我们营构出一种“疏影”“淡月”“暗香”“浅水”和谐统一、清冷幽寂、高逸出尘的意境。朦胧的月色下几枝梅花疏影横斜,若有若无的清香在空气中浮动。梅花的倒影洒落在地面一滩清浅的积水上,给人一种幽寂难言的心理感觉。所以陈与义说:“自读西湖处士诗,年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影,绝胜前村夜雪时。”(《和张矩臣水墨梅》)充分肯定了梅花临水幽姿、疏影横斜的姿态作为审美对象的经典性,开创了后世赏梅的一些千古不易的基本审美范畴。如陆游《梅花绝句》:“月中疏影雪中香,只为无言更断肠。”元代刘秉忠《江边梅树》:“素艳窄开珠蓓蕾,暗香微度玉玲珑。一枝倒影斜斜月,满树浮光细细风。”后世咏梅在意境的营构上基本上跳不出这几个审美范畴了。古人赏梅以疏、淡为主,画梅也都是疏朗的几枝,若像现在有些人那样画得满纸都是,基本上激不起人的审美感觉。
为什么林逋这句诗成为名句?因为林逋在这里不是简单地写眼前之景,而是把他的人生经验、人格追求全部融入到了这句写景诗句里,是用心在写。我们都知道,林逋是个隐士,《宋史》卷四五七《隐逸传》载:少孤力学,好古,通经史百家。性孤高自好,喜恬淡,自甘贫困,勿趋荣利。及长,漫游江淮,40余岁后隐居杭州西湖,结庐孤山。林逋的隐居是真隐居,不是像其他人那样为了沽名钓誉走“终南捷径”的假隐居。他非常喜欢陶渊明,陶渊明崇尚自然、鄙弃官场、不慕富贵的品格对林逋有很大的影响。他在《夏日即事》中写道:“北窗人在羲皇上,时为渊明一起予。”宋真宗闻其名,赐粟帛,并诏告府县存恤之,征召其出任官场,他坚决拒之不去,说:“然吾志之所适,非室家也,非功名富贵也,只觉青山绿水与我情相宜。”其终身不仕,隐居孤山,临终还作诗明志云:“茂陵他日求遗稿,犹喜曾无封禅书。”他是真心实意地以不做官为荣。如果中国有所谓自由主义者的话,林逋应该算一个。而且他作诗随就随弃,从不留存。有人问:“何不录以示后世?”答曰:“我方晦迹林壑,且不欲以诗名一时,况后世乎?”林逋今存词三首,诗三百余首,都是时人“窃记之”。就是这样一个人,隐居山林,晦迹丘壑,有着与常人不一般的人格追求,找到了梅花这种抒发自己品行操守的对应物,树立了自己清高不俗的人格形象。
我们都已知道“梅妻鹤子”的故事,在这里林逋是将梅花当作自己“相狎”的情人来写了,可见其爱梅之深,也许有个叫“梅“的女子是他的初恋情人吧。据张岱《西湖梦寻》载,南宋灭亡后,有盗墓贼挖开林逋的坟墓,发现只有一个端砚和一支玉簪,这不能不让人浮想联翩!
当然,关于此诗后世也有一些不同意见。如宋人蔡启《蔡宽夫诗话》载:“林和靖梅花诗:‘疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。’诚为警绝。然其下联乃云:‘霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。’则与上联气格全不相类,若出两人。乃知诗全篇佳者诚难得。”明人吴乔《围炉诗话》载:“和靖‘疏影横斜水清浅’一联善矣,而起句‘众芳摇落独鲜妍,占尽风情向小园’,太杀凡近,后四句亦无高致。”清纪昀评此诗:“三、四及前一联皆名句,然全篇俱不称,前人已言之。五、六浅近,结亦滑调。”都认为这首诗除了“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”一联,其余无甚可取。我也同意这种看法,但有此一联而能把林逋的人格追求抒写出来,营构一种高逸出尘的意境,给人以不尽涵咏的审美享受,也足够了。正如宋人王淇《咏梅》所说:“不受尘埃半点侵,竹篱茅舍自甘心。只因误识林和靖,惹得诗人说到今。”
(张先军,邵阳广播电视大学副教授、邵阳市诗词协会主席)
2020-10-13
00:00:00:0张先军——历代咏梅诗漫谈之一37310http://szb.shaoyangnews.net/syrb/pc/content/202010/13/content_373.htmlhttp://szb.shaoyangnews.net/syrb/pad/content/202010/13/content_373.html11梅与隐士/enpproperty-->
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