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今年81岁的黄长松原是岳阳市林业局局长，退休后他操起刻刀，玩起雕刻，而且一玩就是21年，他独创的“黄氏刀法”使他在岳阳雕刻界自成一家。

本报记者

刘衍清

重拾童趣

黄长松爱好雕刻与他幼年的经历有关，他从小爱写写画画，家贫买不起纸笔，就捡来些废纸，用柴火燃尽后的炭棒画些简易图案，也写些简易的字。

上小学二年级时，学校举行手工劳作比赛，黄长松请当篾匠的爷爷锯了一截椭圆形的竹筒，然后由自己在竹筒正面刻了一幅学子窗前读书的简笔画，反面刻了一行“闲坐小窗读周易，不知春去几多时”的诗句，不料获得全校手工作业一等奖，并被校长免了一年学费。黄长松从此对雕刻产生了兴趣。后来由于学习紧张无暇顾及雕刻，参加工作后又恪尽职守，一门心思扑在事业上，业余爱好给抛在一边。直到年届六旬从当了12年的局长岗位上退休，黄长松才有了自己重拾童趣的空间。那年装潢新居，黄长松摆弄刻刀，将孟浩然“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”的五言律诗刻在木板上，作为客厅的背景墙。书法家雷桂云看了连声称好，并当即书写了一幅苏东坡《赤壁怀古》的书法请黄老雕刻在家里。这事传开后，不少喜欢木刻楹联匾额的朋友找上门来，黄长松只好从市场上买来一些木材，把住宅底层的储藏室改成工作室，添置了一些雕刻工具，让大家分享他“时人不识余心乐，古稀之年学雕匠”的乐趣。

学以致用

起初，黄长松对雕刻的认识还很肤浅，认为把书法作品复制在木板上，不过是依葫芦画瓢而已。刻出来的字形似神不似，文化品位不够。行家指点，会写字才会刻字，不懂书法的人刻出的字笔划脉络不清，棱角不明，呆滞有余而活力不足。于是年近古稀的黄长松到老年大学学了两年书法，重点掌握了楷、行、草、隶四种字体的写法和书法的结体、行韵、笔韵及章法等全面知识。运用到雕刻上，就能把握书法过程的节奏，着急轻重和运行轨迹。不过，黄长松并不满足固有的雕刻技法，特别是有些特殊情况的处理，黄长松从不掉以轻心，随意动刀。如一位书法家在书写“岳”字的横笔时，豪兴大发，用力过猛，笔肚溅出的墨汁溅在横笔的边旁，这位书家又不打算重写。如果是一般的雕刻师傅，墨点会被作为作品的瑕疵而被略去不刻。但黄长松认为，墨点虽与字无关，但表现了书法的全过程，彰显了一气呵成的力度，作者在溅墨后可能还从字体结构上采取了相应的补救措施。于是黄长松大胆地刻上了墨点。书法作者看后，竖起拇指对黄老说：你把我写字时“呼、嗬、嗨”的劲头都刻活了！

源于传统又不囿于传统，寻求突破，追求完美是黄长松创造“黄氏刀法”的引力。他在为寓京岳阳籍书法家陈木香雕刻一幅书法作品时，发现“义”字的繁体笔划中有一点仅为一厘米的的花笔，又称“飞白”，按传统技法刻无法刻出花笔的效果。黄长松采用塔式刻法，用斜刀把点的底部加宽至四厘米，只在顶端保留一厘米，这个花笔就迎刃而解了。至于大多数书法作品在一撇一捺时经常出现的飞白，黄长松采取的对策是，首先用刀重刻边沿线条，或断或续，使之轮廓清晰，然后再把中间的飞白一点一滴镂刻出来，使之刀笔交融，浑然天成。为了适应雕刻微型字体的需要，黄长松还把直刀磨小，使得小于发丝的线条也展现无遗。

宝刀不老

七个面的雕刻法是黄长松近几年独辟蹊径摸索出来的新刀法，传统雕刻限于阳刻和阴刻，字体的每一笔划都只保留三个面，比较单调。现代电脑雕刻，也无外乎把字底斜刻下去或突出来。仍未解决单调问题。黄长松通过反复实践，创造了一种七个面的雕刻法，即在字的每一笔中横、竖刻出七个面，并在第四面固定经过筛选的沙粒、压平，形成阴中有阳，阳中有阴，阳面呈沙粒波纹，字面上涂上细漆或贴上金箔，则折熠生辉，比以前单纯的阴刻或阳刻更具立体感和美感。

年岁的增长并没有改变八旬老翁黄长松对雕刻艺术的癖好，有人送了他一个绰号，叫“洞庭老刀”为了提升雕刻艺术作品的欣赏价值与收藏价值，黄长松还广交文学、书画界朋友，一幅作品往往连刻撰、书、刻三位作者的名姓印信，珠联璧合，身价陡增。这些年，舒同、李铎、刘炳森、张海、史穆等书法大家的书法原作都曾由黄长松雕刻，散布于京、津、沪、穗、深、宁等地。与段华、陈亚先、雷桂云、陈东久等岳阳文化名人的合作更是枚不胜举。本世纪初，由洞庭诗社原社长李曙初撰写的平江天门寺长联经黄长松采用王羲之字体雕刻，至今掩映在海拔近1700米的幕阜松海竹篁之中。巴陵古刹圣安寺悬挂的6幅长联和一块匾额都出自黄老刀下。为了让自己雕刻的作品经得起时间的考验，黄长松选择的木料大都是花梨木、柚木、菠萝格、榉木、墨檀木等硬质木材，并且是整板，从不用拼接板、胶合板。这样刻出来的作品无疤无节，不翘不裂。雕刻时，只要时间允许，黄长松尽量使用手刻，既是部分采用电动直刀，一刀下去，边齐底平后再用雕刀修补，以保持手工雕刻的韵味。

采访结束时，黄长松向记者表示在他有生之年，要用最好的木材金丝楠木雕刻一幅范仲淹的《岳阳楼记》，同时他还希望在电脑雕刻已广泛运用的时代，手工雕刻这一传统工艺仍要得到人们的重视，使之能够薪火相传，后继有人。

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