王鲁湘：纵使是画一块溪流中的河卵石——那似乎也是湖南工笔画家的偏爱——我们也能强烈感受到画家对家乡一木一石的热爱与钟情。海天是擅长这一题材的高手，他的灵感既来源于他的生活环境，也来源于柳宗元流放永州时留下的不朽文章。柳宗元用短短的文字写出了一幅视觉的奇景，显然是对画家的挑战，而首先起来应战的画家，就是湖南的邹传安和海天。这种对水中卵石、游鱼、水草的类似于超现实主义的逼真描画，不仅使工笔画的表现力呈现出匪夷所思的语言魔力，更主要的是，这种比真实还要真实的视觉再现，把这一湖南山里人司空见惯的山野景象禅意化了。水与石，一柔一刚，一清虚空灵，一笃实坚硬，一逝而不返，一磐然不动，大自然中最寻常的一对矛盾体，都在画家撷取的这个瞬间，截断时间的众流，把一个可能是亿万斯年流化的时空截面纤微毕现呈览于观众面前，就像古代禅师一声蛙鸣感悟万古寂寥一般，山中流水刚把这几块顽石洗圆，世上已阅尽多少王朝更替，人事代谢！而那一只红蜻蜓的溪中点水，几片草叶的水中展姿，几尾小鱼的逐戏落红，又把刹那间生命的短暂、屑小与执著、辉煌，触目惊心地裸呈于我们眼前。永恒与刹那，在这里不是对立的，而是无差别的，就像庄子眼中的鲲鹏与檐雀，佛祖眼中的须弥山与芥子。（作者系清华大学博士生导师）

王朝闻：作品注重立意与造境，写实与构成的融合，有新意，有深度。从汉画像砖和大自然中找到启迪，绘画语言的探索有新的突破。（作者系著名文艺理论家）

朱屺瞻：不依门户，不拘陈法，大胆创新而又能尽情尽理。吸收了西方印象派光与色的表现手段，但又明显不同于西方印象派的面貌，保持了中国民族绘画的精神，无论是具象还是抽象的处理都体现了东方艺术的神韵，有中国气派，这是中国的印象派。（作者系著名中国画艺术大师）

汤文选：穷形极貌更有神。（作者系著名中国画艺术家）

林凡：予好画梅，曾出版《三生知己是梅花》一书。人曾喻为“林梅”。不意予友海天先生亦好画梅，因更引为同调，称为同好，而未为不可。古人仔细观察梅花之形，体味梅花之神，以“淡无言、疏无影”，“品无双，神第一”称之。而古之画梅者，于“暗香”、“疏影”尤多措意。海天先生于此更深属目。以故，多在古拙之梅干旁，略缀数花，使之于“疏朗”、“幽暗”之中，更饶神彩。予以为海天先生，深获梅魂，深得梅情，而无有逾于此者。曩昔，杨无咎、金冬心皆以此种章法，此种笔意，而深获士林称誉。海天先生亦深孚此意，而获赏于时。梅花在诗经中称为“摽梅”。后亦有称“罗浮仙子”、“凌波处士”者，盖其魂、其品皆以能先春得韵，冒寒而花也。海天先生家处梅乡五岭南北东西之间，于梅品梅魂，尤多深味。予以为此《梅魂》，当为尔后全面夺春，成为写梅魂大家之先声。（作者系中国工笔画学会创建人、第一任会长）

陈白一：我小时候，喜欢摸鱼捞虾。溪边野草，刺棚山花，常使我流连忘返，它有无穷的妙趣，至今仍念念不忘。1985年，我去瑞士访问，在阿尔卑斯山上一家宾馆里，我看到了我想不到的、十分奇特的装饰：大厅的一面墙是古老的木屐面墙全是镜框，镜框里装的不是油画，而是各色各样的野花野草。是什么花、什么草，大家都说不出来，但就是好看、美，一种乡野之美。从海天的溪石小鱼，古树野花系列，到许多叫不出名目的山花野草，至少我是叫不出名目的，确给我吹来了一股清香，一股奇异的野味，一下子把我带到阿尔卑斯山上，带到我童年的溪边。这是了不起的创造，是打破常规的创新。（作者系中国工笔画学会原副会长、湖南省文联原执行主席、湖南省美协原主席、湖南书画研究院首任院长）

沈柔坚：能独辟蹊径，不雕不凿，画得很自由。从别人没有发现过的小题材里表现出了大境界，有哲理、有诗意、有内涵。作品以新的语言样式表达出了新的意匠，时代感强。（作者系中国版画家协会原副主席、上海市美术家协会原主席）

朱训德：海天早先也作过人物画，但很快就转向了自然，透过绘画表达他对自然生命的认识与理解。他在表现一个石头的世界，他的画中通常只有两个主角，石头与石头缝中的小草，或在石头间隙的小溪中游荡的小鱼。在他的眼里，“卵石的世界是一个深邃含蓄的世界，一个饱经沧桑的世界，一个充满着美趣和哲理的世界”，“它们在我的心中，都是一个个了不起的人物”！在技法上，他弱化线条，注重新语言的探索，走着一条东方微观写实的路子。通过对自然局部的描绘，表现自然微观世界里的生命与活力。他的笔下，石头圆润而浑厚，细小花草叶片与石头的造型相映成趣，形成一个有诗的意境与禅心玄机的世界。（作者系湖南省美术家协会主席、湖南师大美术学院院长）

晓晓：图像性写实的另一个极端案例，是海天创作的《寻梦》。该作以相当于罗中立《父亲》的尺寸塑造了水稻之父袁隆平的肖像。这个比真人尺寸还要大数倍的头像借助于镜头图像的细节，深入细微地刻画了面部的每道皱纹、每块色斑和每根毛发，此作的艺术表现力也正在于这种超微细节的放大，从而使人物形象具有了内心世界的揭示作用。当然，除了图像提供的许多难以想象的细节，画面形象也体现了画家较强的人物造型能力。虽然画面中的袁隆平头像已弱化了光影，但仍然凸显出画家对于头骨、肌肉、透视等造型因素的深刻理解与运用。（作者系国家近现代美术研究中心专家委员会委员）

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