比时间更慢的寂静是什么？那村子上空流逝和飞翔的又是谁的叹息？当我们点亮了比月更亮的灯盏，一个时代就过去了。一个诗人的时代是迷幻与悲情、理性和感性混杂的时代。而一个时代，注定会有诗人来抒情、守望、阅读这片土地，来总结情感的归宿和力量。

时间永远不会垂落，而虚无的是我们的内心和情感，一个诗人最终的情感皈依就是自己的出生地，是自己的童年和少年。往往很多老年人，在年事已高的时候，他最能记忆起来的是养育过他的土地、山水以及他开始成长的地方。我想每一个人都有这样的感恩，感恩时间给我们自由，感恩命运的宠爱，让我们可以做自己喜欢做的事情。而诗人所要感恩的是，自己可以自由吟唱，抒发内心的情感；可以从故乡的一棵树开始，寻找到那片秋季枯黄的落叶。

诗人的使命是什么？诗人所写下的诗歌最终要到达哪个地方？我自己也陆陆续续写了好几年，个人认为，一个诗人的使命只有二种，第一种，打通自己的精气神，满足个体的内心宣誓，达到一种澄明的状态；第二种就是归乡，让诗歌带着自己归乡，一步步靠近自己的出生地，靠近自己的父母，靠近养育之恩。只有让诗歌带着自己归乡，那么我们最终要达到的人生归宿才会圆满。诗人蒋三立就是一个让诗歌带着自己归乡的人，他的诗歌中不断呈现故乡的人事物，不断在诗歌中探究故乡的秘密，让自己的人生密码在故乡中一次次被解开，一次次更靠近故乡的水土。

河流最蓝的时候

在河流最蓝的时候，鸟和蝉的声音就会安静，而潇水低沉，鱼群活跃在江面之下，只有潇水怀里的白鸟，沿着河岸和倒影低低地飞。当诗人蒋三立在深秋，漫步潇水堤岸，看潇水静静流淌，他的思绪会安静下来，听落叶掉在地上的声音。这种声音是沁人心脾的，他会让诗人回想起自己一路从乡村来到城市的点点滴滴。那曾经接触的每一朵野花，每一株无声生长的草木，都使诗人感到内在的喜悦。

在河流最蓝的时候，当水划过心间，当诗歌像梦想一样重，那漂浮在人世间的尘埃和草木，是否有细密的寒意和倦怠？

多想自然地活着

抖落身上的灰尘

风吹得像林子里的树

在远离城市的河流

看见自己在河水里清亮淡泊的影子

然后蜻蜓一样睡在一片红红的落叶上

做一个春天和夏天的梦

——《多想蜻蜓一样在漂浮的落叶上做一个梦》

一个诗人最后抛弃的是不切实际的梦想，最后要收获的是减去那些强加于自身的尘埃，只有身体的负累越轻，诗人的灵魂越干净，越飘逸。而灵魂最后将回到肉体和精神的原乡。在《多想蜻蜓一样在漂浮的落叶上做一个梦》这首诗中，诗人蒋三立用非常凝练、直接的语言开门见山地告诉自己要抖落身体上的灰尘，回归宁静，要像蜻蜓一样，安然自得睡在一片红叶上。只有自己的影子静止，倒映在水中的影子才是清晰的，才是淡泊的。

河流最蓝的时候，必定会跟一些事物保持着距离，或者跟泥土，或者跟落叶，或者跟激荡的风。我们从《秋景》这首诗能再次印证诗人在寻找内心的宁静，他在诗中寻找精神的宁静之所。

从湘西去贵州

路连着一座一座山峰，仿佛连着天

阳光照着多彩的山林

偶尔见到白鸟披着雾纱在飞

低矮处是白墙青瓦的村庄

还有穿蓝翠花格子的女人，挎竹篮走向河边

大大小小的麻卵石点缀着蓝色的

深深浅浅的河流

一路的景色从眼前流淌着怀乡的蜜和血

——《秋景》

诗中，大大小小的麻卵石点缀着蓝色的深深浅浅的河流，在河流之中，麻卵石能一眼就能辨认出来，它们干净、铮亮，点缀着河流。而诗人所处的生活，在生活中所寻找的，或者所表明的态度，就像在寻找河流中的麻卵石，它会随着河水动情地流向远方，流向心灵之圣地。

亲爱的眼泪

诗人，就是那种胸腔内多一颗心的人，这颗心为情感而造，为情而跳动。

在大时代，在物质丰沛，人类情感日益枯竭的今天，要做一个有血有肉，有情有义的人实在很难。这个时代，已不是崇拜主义、英雄主义泛滥的时代，我们需要的是如何处理人与人之间的情感交流，如何将日常生活中的普通，庸常的事情转化为一种生活的哲学。

而诗人蒋三立在大潮汹涌的时代，仍然保持着一颗善意和激情之心是非常可贵的。在他的诗歌中，你可以读到感动和感恩，你可以读到关怀和暖意，你可以看到一个高尚的灵魂带着火焰般的情感正飞跃在蓝天之中，那是亲爱的眼泪，如雨水一样透明。

一辆夜行的列车穿过了深夜里的小桥

绕过了村庄的沉静和颤栗

在墓地边“哐呛——哐呛”地爬坡

在苍茫的夜里，我死去的父亲

您是不是那草丛中惊起的飞蛾和萤火

看看正在减速的列车

那一排排长长的灯光下

一张张疲倦的脸，虽然不怎么生动

但真实得像您的亲人

——《亲人》

在这首《亲人》的诗歌中，诗人通过夜行的列车、排灯和一张张疲惫的脸等具体的物象，来联想到自己的父亲，记忆中的父亲仍然活着，活在诗人的世界里。如草丛中惊起的飞蛾，或者萤火，发着微弱之光，照亮着诗人的方向。是的，父爱如山，父亲的指引是人生最大的指引，父亲的离去也是人生最大的悲伤。诗人蒋三立以诗歌的方式缅怀逝去的父亲，在文字的深处哭泣。

诗人要情关何处，要将内心的情感安置在何方？情，这是一个诗人非常难以抉择的地方。但从诗集的第二辑《亲爱的眼泪》较多的诗歌来看，诗人蒋三立已为个体的情感找到了可靠的栖息之地，他的情感放置在他的乡愁之处，停靠在故乡的山水之间，安托在与他熟悉或者不熟悉的故乡人身上。

我想在你的心里留下指纹/我想在洁净的空气里留下脚印/我想把房间打扫干净/迎来更多春天的客人

《想》。

比时间更慢的寂静

时间无痕，时间不会告诉我们什么，也不会提醒你什么。

在《岁月的尘埃》这本是集中，诗人蒋三立通过对乡村、城市、个体以及生存空间，自然空间的多维度关注，创造性地挖掘出了很多诗歌的题材。

诗人企图以回忆式的片段来衔接，还原自己生命成长的过程，还原他经历的过往，并对已经失去的东西心生悲悯。

比时间更慢的是寂静，是一颗逐渐衰老的内心和情感，一份对世事的明淡，云清。但诗人蒋三立却在时间的流逝之中，保持一颗诗人的淳朴和干净之心。他试图在时间中抓取一些什么，挽留一些什么，或者遗憾一些什么。

蓝色的大海，乌黑的沙滩，岛崖上的塘鹅

海边岩石上长满了黑色的贝壳，密密麻麻

在阳光下闪着晶莹的光亮

像有什么话，要说不说

——《黑沙滩》

这是诗人曾经到过的一个黑沙滩，在这个黑色沙子构成的沙滩上，诗人由远及近观察了大海、沙滩、塘鹅，看到了岩石上的黑色贝壳，而正是这些生长在岩石的黑贝壳，给了诗人很深的感触，它们安静地生长在岩石上，有光就晶莹地闪亮，没有光就会挂在岩石，自由地生长，不被人打扰，但它们似乎有什么要说，而要说出的话，也许就是诗人同时也想表达的东西。诗人，只有越安静，内心的思维就越缜密，很多情感的表述就会越真实。那些埋在时间深处的语言，会把更遥远、更宽广、更真实的情感、事物联系在一起。

在《回放时间》《在一起》等诗歌中，诗人都在营造这这样一种情绪，过去的，永远留在内心里，而苦难终将结束。在人生的长河之中，诗人以真诚、美酒、诗歌和信仰款待着生命中每一个相遇之人。

时间是寂静的，诗人则拥有一条寂静的街道，摆满了各种物件和粮食。

通读诗集《岁月的尘埃》，诗人蒋三立的诗歌直抒胸臆，与自己的生命体验直接对话。他用诗歌语言的实践来切入痛点，非常真实地再现了生命的真实、厚重，对自己，对过去的时间，对即将来临的时间发出了自己的声音。写诗歌，最难能可贵的事情，就是能从自我出发，抵达诗歌之殿堂。而假抒情、烂抒情者想要企及诗歌之真谛，是做不到的。

从诗人蒋三立的诗集《岁月的尘埃》来审视他的诗歌写作状态，可以看出，他写作情感的投入，对诗歌语言的实践，并将生活所见、所感的日常题材转化诗歌写作的现实，是真切的，他在不断的精神和平常事物的消耗中，仍然没有失去一个真诗人的初心和耐力，没有失去一个诗人的文学抱负和情感之真实，而真实才是诗歌的内核。诗人只有将自己置于时间的中央，才能静观万事万物，才能从一行行诗歌中塑造自己和世界的形状，只有收集到更多细小的、岁月的尘埃，心才能在无边的静处追逐。

当我在房间里，挑灯拜读诗人蒋三立的诗集时，窗外似乎一切都是静止的，寂静得只有鸟和鸟的声音，我想，这个夏天，一切都会长成好的模样。

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