◇凌鹰摄影这门视觉审美艺术由于太介于生活的实常，所以成了一个非常大众化边缘化的事物。尤其是手机有了摄影功能后，就让照相和摄影逐渐模糊化了。其实，作为一种艺术门类，摄影永远都有着它必然的艺术属性。读彭雯的摄影作品，总是让人感觉他在摄影世界探索和远游，总能捕捉到他摄影作品内在的思想和蔓延的空间。他的摄影，无论是人文、创意还是风光、人像，都有其多元的视觉，多维的想象，个体的感知，也由此构筑成了他多端的摄影艺术世界。《古桥春韵》这幅作品里，一座被岁月改写了容颜的古桥，舒展的是桥上的现代时光，水面上波动的是的现代流韵，古典与时尚的聚焦融汇，给人新的审美韵味；《长鼓声声震瑶山》，将长鼓舞这种瑶族文化根源给予了传神的艺术发掘，一支正在打长鼓舞的舞队，用各种造型、姿势演绎了长鼓舞这种瑶族文化的历史源头和瑶民族行走的历史足印；《扎故事》选取四个成梯形站立高空中的孩子的惊险场景，展示了这个省级非物质文化遗产项目的文化存在意义；《婚嫁》的影像焦点是一座古老的石桥，它为我们留守的是一种已然消失的抬轿子送亲这种民间习俗，唤起我们对一种民俗的怀旧情感；《女书之谜》采取的是全新的视觉效果，几个身披红妆的女子，正缓步行走在一座亭台旁，从这个角度再现了湖南江永女书这种全世界绝无仅有的文化现象昔日的绚丽与风华。风光摄影作品，《和美阳明》选取的是阳明山杜鹃花开的季节，这是阳明山的一种地域文化符号。壮美的杜鹃花，释放出的是一种大地人间的和美意象与象征意味；《春曲》里的春意浓郁清新，田野里，农民们赶着耕牛正在犁田耕作，田埂上行走着正要去劳作的农妇，整个田野充满了春耕的景象和气氛；《勾蓝瑶寨》展示的是江永勾蓝瑶村寨一个美丽侧面，寨子周围的山影，寨子前面的水塘，塘里倒映的柳条，寨子里排列的彰显着现代气息的楼房农舍，就像一幅清新的水彩画；《晚归》中的老农赶着耕牛走在古桥上，在暮色里回家，呈现出劳累而又温甜的生活景象；《田园曲》《乡村小景》《潇湘河畔》分别展现了宽阔美丽的田园和潇湘河段的开阔镜像，画面呈现出一种俄罗斯乡村风景画的意味；《周家大院》只截取了周家大院的一片屋檐，机巧智慧地呈现了这座宏大的古村落的沧桑和悠久。彭雯的创意摄影弥漫着一种空灵诗情。《大地》的视觉聚焦点就是无限放大的女人的胸脯，胸脯上平躺着一个裸体女子，深化成一幅大地之子的文化镜像，其意象非常辽远大气深邃；《生命》取材于两只普通的茄子和一片鸡蛋，可它们却在彭雯独特的思维下创意出一幅鲜活而又深远的生命图景，赋予了生命的原初内涵和本质意义；《寻找家园》是一个直面环保的题旨。在一片干涸的土地上，龟裂的大地，干枯的树木，和满目疮痍的大地上牵着老牛在伤痕累累的大地上行走的老农……这就是我们的家园吗？这是作品中发出的令人心碎的艺术追问和拷问；《水，生命之源》也是直面环保的题旨，一片纯净的水面上，荡起一圈圈水波，一只雅洁的手指，指尖上滴落着几颗水珠，晶莹剔透，唤起我们对水这种生命之源的热爱和珍视；《静夜思》是纤细的植物与人体构成的诗意遐想；《归去来兮》是对龟裂的土地、被伤害的大地的生命轮回的呼唤；《曲线》就是人体摄影审美的大写意，空灵唯美。人像摄影作品，是彭雯一直在追求的一种艺术格调。《外面的世界》《华精灵》《火焰》透过戴着鲜红头巾的女子的眼睛、面部、神情的特写，传递出一个女子对世界对事物的心声和感悟；《莲》中的少女与对一朵莲花的凝视，折射出莲花一样清雅的内心；《制陶女》很古典，很有法国画家安格尔古典人物画的氛围和笔意。长鼓声声震瑶山

彭雯

摄制陶女

彭雯

摄田园曲

彭雯

摄银杏之恋

彭雯

摄打捞幸福

彭雯

摄黄姚古韵

刘勇

摄别有洞天

宾绿涛

摄潇湘第一城

刘利平

摄汉服出行

沈默

摄

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