诗风煮炎夏

夏天来了，酷暑难耐，沿着时空的脉络，牵手清风明月。踏着“阴阴夏木啭黄鹂”的旋律，嗅着“夏莺千啭弄蔷薇”的鸟语花香。一步一步缓缓走过荷塘绿池，走进竹林山中，掬一捧山泉月影，在“微雨过，小荷翻，榴花开欲然”的诗意空间里，与古往今来的文人雅士共饮一杯山风，一池蛙鸣，一扇明月，共享一个凉爽的夏！

“懒摇白羽扇，裸袒青林中。脱巾挂石壁，露顶洒松风。”

山林里，诗仙李白袒胸露怀，旷达潇洒，无拘无束，放纵山水，激情自然。陶醉于山风，逍遥于旷野。在“夏日山中”自娱自乐。悠悠然、陶陶然，宣泄情感，达到极致。

“菱透浮萍绿锦池，夏莺千啭弄蔷薇。尽日无人看微雨，鸳鸯相对浴红衣。”浮萍上菱藕凝露，蔷薇中莺歌燕舞，细雨如丝，鸳鸯戏水，粉蝶翩翩，生机盎然，杂呈眼底。简单的画面，入胜的小诗。杜牧的笔如剪刀，三两剪裁成诗，一幅清幽妍丽的画图跃然纸上。

“四月清和雨乍晴，南山当户转分明。更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。”司马光目光犀利，灵感淋漓，犹如摄影师抓拍着精彩的瞬间。清明和暖，“当户转分明”“清和雨乍晴”，“一乍”“一转”“一起”“一倾”，景物鲜活生动，雨夏味道浓郁，色香味俱佳。最后两句点明主旨，心如葵花向日，风吹雨打不动摇，绝不改变自己的理想。

“风驱急雨洒高城，云压轻雷殷地声。雨过不知龙去处，一池草色万蛙鸣。”明代刘基站在城楼上，眼见疾风驱使着大雨，顿时大雨磅礴。然而夏天的阵雨来得快，去得疾。不一会儿雨过天晴，只留下一片蛙鸣。自然界的风雨引申到人生的哲理。

“竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳。谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。”初夏，翠竹摇影，一帘清幽，夕阳下，鸟语喧哗，有静有动，动静交织。后两句将前句中的烦躁情绪进一步深化，海棠花谢，柳絮满天，白天越来越长了，实在给人一种“困人”的感觉。南宋朱淑真淡淡几笔，寄情于景，极具感染力。

“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”南宋诗人杨万里将一个泉眼、一道细流、一池树阴、几支小小的荷叶、一只小小的蜻蜓，勾画出一首清新的七言诗，一幅生动的小池风物图跃然纸上。格调清新淡雅，句句如诗如画，风光旖旎，朴实真切。人与自然和谐亲密。

“炎威天气日偏长，汗湿轻罗倚画窗。蜂蝶不知春已去，又衔花瓣到兰房。”这是明代智生的吟咏夏景之诗，新颖可喜。从琐碎小事，平凡生活中，巧出新意，令人击节赞叹。观察细致入微，描写准确生动。一首短短的绝句，经历时间和空间的考验，永久流传。

“海天东望夕茫茫，山势川形阔复长。

灯火万家城四畔，星河一道水中央。风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。能就江楼消暑否？比君茅舍较清凉。”望江楼，望江流，江城夏夜清悠悠。海天一色，山川阔大，万家灯火、耿耿银河。自然、安宁、繁华。风吹古木，月照平沙，雨润霜雪，一片清朗幽寒，暑意顿消，精神为之一爽。唐代诗人白居易借用对风物丽景的描绘，传递出这的确是一个消暑的好地方。

“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”。李清照用词简练，区区几个片断，把移动着的风景和怡然的心情融合在一起，这首小令写出了青春年少样样红的好心情。让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。

“云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。纱橱藤簟，玉人罗扇轻缣。”元代白朴角度别致：用写生手法，勾画出一幅宁静的夏日图。画面上手执罗扇的芳龄女孩，静静地享受着宜人的时光。整首小令中没有人们熟悉的夏天燥热、喧闹的特征，却描绘了一个静谧、清爽的情景，使人油然产生神清气爽的感觉。

“梅子青，梅子黄，菜肥麦熟养蚕忙。山僧过岭看茶老，村女当垆煮酒香。”梅子熟了，菜园葱茸，麦浪滚滚，桑叶曳风，僧人赏茶，村女煮酒。明代祝允明力图使自由复归，重塑自我，找到人生真正的归宿。

“水天清话，院静人销夏。蜡炬风摇帘不下，竹影半墙如画。醉来扶上桃笙，熟罗扇子凉轻。一霎荷塘过雨，明朝便是秋声。”池边，水天清话，夜深入静，风中烛曳、墙上竹动、席上人晃、手中扇摇、水中波兴。闲适、安逸、祥和。以动衬静，对比分明，动静交织，笔墨传神。清代项鸿祚抓住刹那间的愁情描绘出如画的境界。

诗词如风，纸扇轻摇，一扇竹影横斜，一扇荷塘月色，一扇蝉鸣蛙噪，轻拂山河万古愁。真正的宁静，不是自然环境，而是心灵深处如诗如梦如烟的清风明月。

○田志顺