乡愁，是每一个游子对自己故乡的无限眷恋与向往。查阅经典，最早描写乡愁方面的诗词，当属《诗经》中的“采薇”。其后，在上千年的时光中，有关反映这类题材的诗歌作品，几乎一直都未间断过。

岁月悠悠，时至盛唐，诗歌创作进入了一个前所未有、后无来继的巅峰时期。其数量之多，题材之广，内容之丰富，流派之多样，远远超出了历史上任何一个朝代。可以说是人才辈出，群星璀璨，名篇迭出，各领风骚。不仅产生了像“诗仙”李白和“诗圣”杜甫这样伟大的诗人，而且还涌现出了王维、崔颢、张继、孟浩然、温庭筠这样的“田园山水诗人”；岑参、高适、李欣、王之涣这样的“边塞诗人”。今天，如果我们换个角度和思维去细心鉴赏，或许从中就会发现，面对这些才华横溢的诗人，无论出自何种风格与流派，他们在不知不觉中，都创作出了一首首脍炙人口、独树一帜的“乡愁诗词”，因而大大丰富和充实了诗歌的思想内涵与艺术魅力。

在“田园山水诗人”中，王维等代表了这派诗人创作的最高成就。“君自故乡来，应知故乡事。来时绮窗前，寒梅着花未？”人们对自己故乡的思念，总是和那些与过去生活有着密切关系的亲朋旧友、风土人情、山川景物等联结在一起的。诗人旅泊多年，忽逢乡人，顿时激起了他的思乡之情。一般而言，两人见面时，总要问起家里一些重要的人或事。但作者却笔头一转，独问寒梅开了没有？听起来确实出人意料，超乎常理。而诗人正是采用这一独特的写作技巧，运用质朴无华的平易语言，有如叙家常一样，娓娓道来；既亲切感人，又妙趣横生。

岑参，是一位十分出色的“边塞诗人”。他曾长期在朝廷节度使幕中任职，几度出塞，对边地征战生活和边疆风情有深入的了解与体验，写下了不少著名的“边塞诗”。其中一首题为《逢入京使》的名作这样写道：“故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。”诗的起句是写离开长安远赴边塞已经好多天了，回望家乡，只觉得路途遥远，尘烟蔽天。第二句诗人运用了夸张的修辞手法，描绘自己思念远方亲人时，两个衣袖都被泪水沾得湿漉漉的。三、四句是指骑马赶路时，遇见了回京城的使者，自己没带纸笔，只好请你捎个口信回去，对家人说我一切平安。该诗感人肺腑，不加雕琢，把自己的那份思乡之情，表现得淋漓尽致，入木三分。让人读来柔肠寸断，动人心弦，因此，千百年来备受世人传诵与称道。

又如，当时在湖南澧州（今澧县），有一位叫李群玉的漂泊诗人，他的一首《雨夜》也写得十分沉郁与宏阔。“远客坐长夜，风雨孤寺秋。请量东海水，看取浅深愁。”平心而论，该诗想象丰富，匠心独运，在艺术表现手法上是有相当造诣的，历代诗歌理论家多有评论与点赞。但不知何故？此诗未被选入《唐诗三百首》，所以后来流传不广，鲜为人知，未免给人留人一点遗憾。

总而言之，故乡在唐代诗人的心中是深刻的，清新的，也是一座可以安顿心灵的精神家园。当时，一些人为了实现自己的人生理想与抱负，不得不远离自己的家乡和亲人，或寄寓京师，或仕宦异域，或戍守边地，不论是到了天涯海角，总会勾自己对故乡往事的美好思念与温馨向往。从这个意义上来说，正是因为他们普遍怀有一种丰富、深厚、浓烈的乡愁情结，因而，在这个鼎盛时期，还出了不少“乡愁之作”，流传于今。如李白的“举头望明月，低头思故乡”；杜甫的“露从今夜白，月是故乡明”；王建的“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？”李益的“不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡”；王湾的“乡书何处达，归雁洛阳边”；宋之问的“近乡情更怯，不敢问来人”；崔颢的“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”；韦庄的“乡书不可寄，秋雁又南飞”；以及张继的《枫桥夜泊》、贺知章的《回乡偶书》等等，无不情感炽烈，思乡心切。有的写作高手，几乎可以称得上是名副其实的“乡愁诗人”。

回望盛唐，随着这类乡愁诗歌的大量问世，无疑对后来的宋代词坛影响极深。而在宋词中，许多表现怀乡的名篇，则大多采用长调来写。由于扩大了词的反映面，丰富了词的风格，所以，这些作品都描写得较为细腻、婉曲与厚实。

这里，笔者先以范仲淹的《苏幕遮》为例，该词是他一首以“乡愁”为主题的代表杰作。“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪”。该词景为情设，情景交融；构思奇巧，颇见功力。特别是结尾几句，词人本想寄望于好梦消愁而不可得。于是，无奈之下，在一个明月之夜，只好独自登上高楼，举杯邀月，借酒消愁，没想到举杯消愁愁更愁。梦不能消愁，酒也不能消愁，反而更加愁肠百结，黯然神伤，令人情不自禁地流下了一滴滴酸楚的相思之泪，真是别有一番滋味在心头。前人在《词综偶评》一书中，曾对其人其词作过如此评价“铁石心肠人，也作销魂语”，看来并不为过。

柳永是北宋时期最有成就的词家之一，一生曾写过好几首有关客愁乡思之类的佳作。其代表作《八声甘州》，就是一首千古传诵的名篇。词的上阕写景，下阕抒情；情景兼融，骨韵极高。其下阕“不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼顒望。误几回、天际识归舟。争知我、倚栏杆处，正恁凝愁。”词中的“不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。”表现了一位游子远离家乡，怀念亲人的愁苦心情。而“误几回、天际识归舟”，则写家人对自己回归的深切期盼。此句读来使人浮想联翩，愁思绵绵。该词曾被苏东坡赞叹道“词中佳句不减唐人高处”。

我们再看一首著名女词人李清照写的《添字丑奴儿》：“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。叶叶心心，舒卷有余情。伤心枕上三更雨，点滴霖霪。愁损北人，不惯起来听。”该词是说金兵入据中原后，作者从北方（河南开封）流寓到了江南（今浙江杭州一带），每到多雨季节，三更就会失眠，一夜孤身无伴，只好听雨打芭蕉了。然而，潇潇细雨，点点伤心，不由勾起了她藏在内心深处的无限忧愁与故国之思。其实，李清照和李煜一样，都是十分擅长写“愁”的。她的另一首《武陵春》也是将“愁”字表现得极为出色，撼人心魂，如词中最后两句写道“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，便是如此。

探幽这一时期，还有一些词人写下了不少背井离乡、羁旅孤愁之类的优秀作品。如苏轼的《永遇乐》、秦观的《阮郎归》、张炎的《渡江云》、周邦彦的《燎沉香》、张孝祥的《南歌子》、吴文英的《祝英台近》等等，都是流传千古的不朽经典之作，值得用心品读。总之，这些宋词中的诸多“乡愁”作品，在整个中国古典文学史上皆占有一定特殊的地位，这是毋庸置疑的。而其艺术成就与魅力，将永远与唐诗一道交相辉映，历久弥新。