■孙雁鸣

虽然迟到了一点，但并没有影响我对于王晶电影《大上海》故事情节的理解:一位小镇水果店的小伙计，离家闯荡江湖，落脚于大上海。几经打拼，终由街头小混混，跻身上海滩流氓大亨行列;后国难当头，大亨奋然率众抗日，舍身取义……

这无疑是一个很老套的故事，在我等喜欢“以谎言告知世人真相”的故事爱好者们看来，简直就不是个事。然而，这部取名《大上海》的影片，自去年12月下旬公映以来，人气很是不错。当我进入放映厅时，已座无虚席。面对此情，思量再三，觉得其中的主要题材还在于“上海滩”及“周润发”这两个关键词。

曾几何时，电视剧《上海滩》风靡全国，且不说那故事编得精彩无比，悬念丛生;就那男女主演周润发、赵雅芝的风采气度，就让刚刚从改革开放的孔隙之中闻到了一点点儿潮腥味的人们心窍口味顿时打开，趋之若鹜。街头巷尾，人嘴里哼的都是“浪奔，浪涌……”那阵子疯狂，如同一个饥渴难耐的旅人，在尽情享用丰富佳肴。

如果说张艺谋拼画面，冯小刚谝语言，陈凯歌弄玄幻，那么，如今王晶的风格又是什么呢?我们知道，这位香港名导过去喜好侠义、侠客、搞笑题材，而今进军内地，又操起了习惯性的营生———侠义加爱情。这一次，王导借助昔日电视剧《上海滩》的人气上位，拍摄了新编故事片，邀请周润发主演助阵，从那昔日十里洋场、号称冒险家乐园的大上海里，酿造发酵新故事。于是，大陆当红一线小生黄晓明、女星袁泉，香港明星吴镇宇、洪金宝等联手发哥，缔结豪华阵容，大场面、大明星，配合此起彼伏的故事情节，让观众看得悲喜交加。

客观地说，与最近同样火爆的《1942》、《泰》相比，《大上海》具有了《1942》相对缺乏的故事性和《泰》所没有的严肃主题，显得比较守中。两个小时的观影过程，至少让人能坐得住，能进入剧情。如果一定要挑剔，那就是对于稍有点历史知识的人来说，影片所讲述的故事，纯属是为了支撑电影剧情的推进而编制的，几乎不具备历史真实性。就算当年上海滩的青红帮流氓中有抗日力量，但也不至于就像电影里那样，具有那么大的威力和能量。就史实而言，日据上海期间，上海流氓大亨们有拒绝出任伪职的、有当了汉奸的、也有弟子参与镇压汉奸的，但真正像影片里男主人公成大器(黄晓明、周润发饰)那样舍身取义的，似乎没有。该片大致也印证了电影艺术的作用在于娱乐、教化及价值观的输出，与历史的真实有一定的差距。就如同清宫戏不是清代史一样，影片里所表述的，并不是大上海的历史。

如今，电影的制作成本，是一个很惹火的话题。近些年来，大陆电影越来越喜欢大制作、大投入，似乎投入不过亿，就没资格在大片簿上留名。《唐山大地震》、《无极》、《满城尽带黄金甲》等，都出手阔绰。结果是吃力不讨好，除了自己在使劲吆喝，观众并不见得买账。尤其是《1942》，投入过亿，票房却惨败于投资只有几千万的《泰》。这样的投入产出比，绝不划算。这次《大上海》因为剧情需要，玩了一次大制作:“八·一三”淞沪抗战日军飞机轰炸镜头。剧情发展到这里了，场面上需要配合，炸一炸是必须的，但完全没有必要搞得比真的还真。那一段轰炸拍下来，一定是整个电影里最耗成本的一段。制作方煞费苦心，而作为观众，看到的、听到的却是大大超越现实、超越真实感的视听冲击。这种冲击或许在当下大制作中十分风行，但不一定讨好。至少在镜头中，使观众遭受到了许多爆炸场面、血腥场面、碎片横飞的过度侵袭。

影片里超真实的暴力镜头、震耳欲聋的尖利之音、就连一支手枪发射子弹的声音也让人感到震撼，这或许就是当下追求的剧场效果。但笔者认为，电影虽是视听艺术，最核心的还应当是讲故事。一部影片，通过音响和画面，还原或者再现一个感人至深的故事，让观众进入剧情，感受人物、场面的魅力，正是电影发明的初衷和电影的魅力所在。而现在，观众的胃口高了，需要刺激了，拍摄方不是改革故事架构，更新表述手法，而是比拼起了视听的冲击和生理极限。看谁的画面最震撼，谁弄出的声音超真实，实在有些过犹不及。殊不知，这样做的后果，恰恰就掩盖了制作人不善于讲故事的短处。也只有讲不好故事的人，才会比拼画面和声音的投入。记得当年看了很多的日本电影和不少好莱坞大片，虽然没有大制作，却叫人终身难忘。他们有一个共同点:有好的主题、好的故事和好的叙事手法。

总的说来，《大上海》有一个好的故事，有一群好的演员，也有一个好的主题，值得一看。但在制作成本上，大可以省一省。须知好电影并不一定就是大制作。-->