阳春三月，万物复苏。柳眉开眼，草木萌芽，百花绽蕊，一片勃勃生机。桃花粉红如霞，盛开正浓，作为春的代表，历来倍受国人的喜爱，也是诗词、国画最热衷的对象。甚至三月的雨水被称为桃花水、桃花雨，有诗云“兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩”。

历代描画桃花的诗句不绝于缕。从《诗经》“桃之夭夭，灼灼其华”，到唐诗“桃花流水鳜鱼肥”“桃花带露浓”“水上桃花红欲燃”“桃花尽日随流水”，到宋诗“竹外桃花三两枝”“夹岸桃花蘸水开”“桃花嫣然出篱笑，似开未开最有情”……将桃花描摹得娇艳、可人，水淋淋的，皆清新可喜，勾人联想。最有名的当属崔护的“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”将那种曾经偶遇、如今错过的怅惘、失望和无奈表现得一览无遗，千载之下，让人同生慨叹。

桃花与八哥、鹦鹉、燕子、鸳鸯结合，配以山石兰竹，就成为花鸟国画，历代屡兴不衰。宋徽宗的《桃鸠图》，柳如是的《桃花黄鹂》，齐白石的《桃花蝴蝶》《桃花蜜蜂》，张大千的《桃花翠鸟》，将桃花的热烈艳丽、似火如霞作了精心描绘，并发出“占断春光是此花”的感叹。而将桃花诗画有机绾结的是明代大才子唐伯虎，他自号桃花庵主，画的《桃花庵诗图》，正中一株碧桃，花色正艳。右上角题写长诗桃花庵歌，洋洋洒洒，二十句一百四十字，其中“桃花”五处，另有花、酒各八处，饱含看透人世、悟道出尘的禅意和哲思。

桃花也是陶瓷作品乐于表现的体裁，而仙桃作为长寿的象征，在陶瓷装饰上更是屡见不鲜。清代康熙五彩十二月花卉纹杯，共12只，每月一只，为康熙御用压手酒杯，三月绘的就是一株桃花，题句“风花新社燕，时节旧春浓”。2020年北京保利秋拍上，此套酒杯拍出1.328亿元的天价，平均每只高达1100万元！迨及近代，珠山八友中有汪野亭的《桃花源图》，毕伯涛的《桃花春禽图》，刘雨岑的《桃花双燕图》《夭桃春禽图》等，花鸟交映，清丽绚烂。当代有王锡良粉彩瓷板《桃花源记》，张松茂釉上彩瓷板《桃源问津》《春夜宴桃花园》，侯一波釉上彩瓷盘《春意》……桃花源作为一个寓言式的传奇，自陶渊明创设蓝本以来，千百年长盛不衰。《桃源问津》即以此为题，画中绿树环绕，屋舍俨然，桃花簇簇，山石掩映，远天淡山白云，近处流水小桥，人群怡然往来，一如仙境。

桃花纹饰中最出名的是7501瓷，为毛主席特制的《水点桃花》餐具茶具。据说以刘雨岑首创的水点桃花技法绘制，当时选择了两套花样——梅花、桃花，取材于主席诗词“已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏”“梅花欢喜漫天雪”“桃花源里可耕田”之意境。当年由彭少贤、刘平和徐亚凤担纲画面设计，获得巨大成功，成为收藏界的宠儿，也是官窑的经典。此后徐亚凤大师创作设计了一系列水点桃花作品，1982年的《水点桃花》酒具在全国陶瓷评比中荣获二等奖，1983年的《水点桃花小鸟》大号水筒在全国陶瓷评比中获得优胜奖，2004年的《水点桃花》瓷盘被香港科学交流中心和景德镇市政府赠予奥运冠军，2006年的“水点桃花”“桃花小鸟”“荷塘清香”“幽兰飘香”等作品入选国家邮政局发行的《陶瓷名家明信片》，还创作有粉彩水点桃花花鸟纹系列瓶、盘、镶器等，开枝散叶，收获丰厚。

陶瓷装饰中的福寿纹以仙桃、蝙蝠来表现，一取寓意，一取谐音，至清代成为大观。清粉彩过枝福寿纹碗、盘，粉彩九桃五福纹大盘，斗彩寿桃云鹤纹盘，粉彩九桃纹天球瓶，九桃纹橄榄瓶比比皆是。画面中枝干老劲，桃叶苍翠，叶脉分明，桃尖红艳，色泽逼真，惟妙惟肖，多出自景德镇御窑厂，表现了瓷都工匠高超的造型和装饰技艺。瓷雕作品中常见的福禄寿三星，其中寿星秃发皓眉，白须垂胸，一手拄拐杖，一手托仙桃，“三千年一熟”，食之可得道成仙，长生不老，的确令人仰羡。相传汉代东方朔曾经潜入蟠桃会，成功偷得仙桃，得以飞升成仙，王淑媛的《东方朔偷桃》瓷瓶即据此创作，并被中国工艺美术馆收藏。

陶瓷吉祥图案中还有三多纹，由石榴、佛手、桃三种果实组成，寓意多子、多福、长寿，合称“三多”，寄予了国人对幸福、美好生活的向往和憧憬。徐国明的代表作《盛世五丰》，绘以石榴、葡萄、荔枝、桃、柿子五种水果，分别代表多子多孙，硕果累累、大吉大利、人寿年丰和事事如意，深藏美好祝愿。傅建平的粉彩瓷瓶《九子攀桃》，一棵大树横亘瓶身，颗颗红桃悬挂枝头，九个小朋友方脸大耳，形态各异，或立于地面仰望，或缘桃干往上爬，或横坐枝茎攀折，憨态可掬，惹人喜爱。

在纹饰装饰手法中，有过枝、过墙枝之说。北京保利2020年秋拍中的雍正粉彩过枝福寿双全八桃五蝠大盘，盘内仅绘有五颗硕桃，三只蝙蝠，怪了，命名不对呀！但翻看整件瓷盘，原来在盘的外侧，还绘有三桃两蝠。绘制时将盘外壁纹饰与盘内桃枝有机相连，达成浑然一体的效果，就像一整副画从中间折叠了一下。这种别出心裁的独创技法，既增添了作品的整体美感，又产生了视觉冲击，流行一时。这种工匠精神和创新创意值得借鉴学习！