中国古陶瓷是人类文化艺术宝库中的璀灿明珠，沧海桑田，逝者如斯，完好无损保存至今者甚少，大部分古陶瓷都有不同程度的损坏。古陶瓷修复是一项传统技艺，古陶瓷修复技艺是一项综合造型、雕塑、色彩、书法、绘画、化工等特殊艺术创作。古陶瓷修复必须一件一件精雕细琢，一条看似简单的青花线条，在修复过程中仍然要做到“墨分五彩”。古陶瓷整个修复过程包括拆卸、清洗、补缺、打磨、打底、上色、上釉、做旧等多个步骤。2014年11月11日，古陶瓷修复技艺经国务院批准列入第四批国家级非物质文化遗产名录。记者近日走进景德镇御窑博物院，走进古陶瓷修复技师团队，了解古陶瓷修复和这样一群修复古陶瓷的人。

白光华是景德镇著名的考古专家，1982年随着御窑考古发掘，白光华参与到古陶瓷修复中来。在采访中，白光华告诉记者，古陶瓷修复的原则是多级分类、系列复原，这么多年来，他修复了很多古陶瓷，印象最深刻的是一件70公分永乐甜白釉盘口双耳瓶，这是他在80年代中期修复的一件古陶瓷，因其体积大，修复起来难度大，在历经多道程序修复完整后，白光华第一次感受到古陶瓷修复的乐趣和成就感。白光华说，他刚从事古陶瓷修复时候会觉得这份工作辛苦又枯燥，但随着时间的推移，他修复的古陶瓷越来越多，他对古陶瓷的了解越来越深刻。从此，他喜欢上古陶瓷修复，并因零距离接触古陶瓷而感到享受和被人羡慕。白光华记得，有的时候因为在修复的过程中，他会被古陶瓷的厚薄、色釉、纹饰的完整而兴奋，也会因缺损而沮丧，在静下来的时候他脑子里是瓷片满天飞，瓷片的泥土味甚至是酸臭味都成为他的一种记忆。日思夜想的古瓷片成为他对古陶瓷修复的一种敬畏之情。白光华还告诉记者，他曾经有一段时间在研究宣德的鸟食罐，并写了《追求审美最大化背景下的御窑制瓷工艺》的文章，这些研究都丰富了他对古陶瓷的理解，并在修复的过程中，融入温度和情感，使古陶瓷焕发新的生命力，使静止的文物活起来。在多年的修复过程中，白光华更从中悟出了生活的道理，残缺也是一种美，不再求全责备，用更平和的心态去面对生活。

刘蓥是景德镇御窑博物院一位年轻的古陶瓷修复技师，她是2015届景德镇学院文物鉴定与修复专业的一名学生，2018年来御窑博物院实习并顺利地留下来进行古陶瓷修复工作。记者在现场采访的时候，刘蓥正在对一把空白期的红釉壶进行修复（下图），在经过分拣后，刘蓥用胶带纸将碎瓷片粘上固定住，然后用滴管将壶的缝隙处滴满502胶水，等胶水干透，再用吹风机将胶带纸吹松，慢慢地将胶带纸撕下来，接下来将缺损的瓷片用石膏替代补上，等石膏干透，这样就完成了一件古陶瓷的修复。记者在现场观看整个过程的时候，感觉古陶瓷修复不仅仅是一项外人看来神秘的工作，更是一份需要耐心和细心的工作，整个修复过程中，刘蓥轻手轻脚的，小心翼翼，生怕动作稍大些就会影响到修复进程。当修复完整的古陶瓷一件件展现在记者眼前的时候，记者体会到了刘蓥对这份工作的热爱，因为这种满足和幸福只有亲身参与的人才能感受到。

和刘蓥一样，景德镇御窑博物院还有10位年轻的古陶瓷修复技师，梁艺沅就是其中一位，他和刘蓥在同一个修复室工作。他告诉记者，他自己很喜欢古陶瓷修复，也习惯这样静静地与古陶瓷对话，在他看来，古陶瓷修复不仅是修复一件件残破的文物这样简单，更是对历史文化的保护和尊重。就像他们技师团队修复的一件空白期的宝相花青花如意枕，这件修复完成的文物先后在北京故宫和上海博物馆展出，打破了外界认为空白期没有烧造御窑的局限认识，对古陶瓷的学术研究和历史地位是个补充。梁艺沅告诉记者，在御窑博物院修复古陶瓷是他这辈子都会坚持的事业，因为他热爱这份工作，也愿意为之奉献一生。

古陶瓷经技师的手被一件件修复，不仅让古陶瓷活了起来，更是对陶瓷历史文化的传承；当高深莫测的古陶瓷修复展现在眼前，我们不仅对古陶瓷多了敬畏之心，更对古陶瓷修复技师团队多了敬佩之情。