■李朝兰

近日看一组旗袍秀节目，穿旗袍的女子雍容雅步，袅娜娉婷。平日里并不显绝色风华，此刻，环肥燕瘦，含情凝睇。那挽起的云鬓峨峨，那旗袍，斜抱云和。款步姗姗，丰姿尽展。一把团扇轻摇慢舞，掀起的旗袍绣边，直让人觉得是“欲语还休，欲遮还羞”，真是回眸一笑，百媚丛生。

旗袍就像一首旧词，更像一首温婉的诗。旗袍是中国服装家族中的一枝奇葩,具有鲜明的民族文化特色,包含着丰富的艺术特色和审美思想。我的旗袍情结，则是行走在芳菲的流年岁月里。听父亲说，母亲生前极喜欢穿旗袍，父亲说母亲穿旗袍，显得特别的优雅和娴静。家姐也极喜欢穿旗袍，姐姐穿旗袍，轻舒玉臂，浅露半截暗香，犹如春光在她身上，该深的深，该浅的浅。那时，家姐穿旗袍，款款而行在武宁老县城街上，还真是一道靓丽的风景。记得1997年，我与家姐在大上海，我们穿着墨绿色的旗袍，盘着头发，漫不经心地在豫园里逛。竟有人向前问我们是不是满族人？还直夸旗袍好看。

我最早对于旗袍的印象，是来自电影电视里，上世纪二三十年代的上海滩，夜夜笙歌艳舞灯红酒绿的百乐门，那些身着旗袍的女子，个个浓妆艳抹，妖冶、魅惑。像朵朵盛开到极致的罂粟花，带着隐隐的毒，盈握迷魂的酒，饮醉形形色色的男人，饮醉整个夜上海。于是，那时候对旗袍的印象，是妖媚的、神秘的，带着风月的色彩，仿佛哪个女子一旦与旗袍有染，便沾了些许风尘的味道。后来，随着年龄的逐渐增长，和对历史知识的不断了解，才慢慢对旗袍有了新的认知。在戴望舒的《雨巷》里，那撑着油纸伞的姑娘，身着素雅的旗袍，细细碎碎的脚步踩着淡淡的忧伤。那款款摇曳的旗袍，应是淡紫色的，或浅蓝色的，亦或是天青色的，素净，清雅，散发着丁香花般幽幽的芬芳。她静默地走来，烟雨般的眼神，朦胧，凄迷，宛如初夏的清晨笼着薄雾的青莲。她悠悠地走过，慢慢消失在微雨濛濛的视野……由此领悟了，旗袍，她应是纯净的，圣洁的、不染一丝纤尘的，像一个盛在晶莹剔透的玻璃瓶中的梦，是不能轻易触碰的，只能远观，而不可亵玩。在电影《花样年华》里，我又领略了旗袍的另一番风韵，成熟、典雅、矜持、绰约、忧郁。她浸润着女子万千心事，千种风情。她涟漪着深闺女子寂寂长夜不眠的梦。这时候的旗袍染上了古典诗的韵味，寂寞惆怅谁人诉？她湿润、柔软成一阙清词，长满了细细密密的青苔般的相思。

八十年代，武宁还真没有旗袍卖，那时街上也没有做旗袍的。我喜欢代表大自然色的墨绿色，特地请人从外地买回一块墨绿色金丝绒旗袍料。我的同事小妹方佩婷会做裁缝。她聪明能干，我要她帮我做旗袍。裁裁剪剪，一块墨绿色的金丝绒布，化茧成蝶，一件小立领，盘扣，尽现端庄幽韵，撩人心怀的旗袍做成。有人说我是极感性的，是的，我穿旗袍不仅仅是为了一种视觉上的享受，更多的是寻找一种做女人的感觉。旗袍是女人的精灵，女人喜欢旗袍，因为它在一寸一厘间揣摩出女人的婀娜之心。那一排盘扣下锁住多少青涩的涟漪，与其说穿旗袍的女人怀旧，不如说穿旗袍的女人，蕴涵着贤淑的女人味。

旗袍是婉约的、雅致的、细腻的、华丽的、也可以是洒脱的。但不可以是张扬的、豪放的，更不能是狂野的，粗俗的。她不属于市井，她挑剔，需有一张温婉的、娟秀的、精致的面孔，更要有一副窈窕的、曼妙的，丰满的、凸凹有致的身材，还需要有一种含蓄的、内敛的经得起岁月磨砺的兰心惠质，才能诠释出旗袍的无限风韵。旗袍是属于东方的，她是中国女人的专利，她是摇曳在每个中国女人内心深处一个奢华、瑰丽的梦。

旗袍，让一代一代的女子为此痴迷，让一代一代的女子来传承旗袍优雅细致的文化内涵。同时也承载人们对美的不变的追求，和东方女子不老的梦！我想，到底是旗袍让女人有了灵性，还是女人让旗袍有了灵魂？旗袍能衬托出东方女子的优雅和美丽，穿着充满灵性的旗袍款款的走在路上，轻轻回眸，那万种风情便是说不清道不尽的东方神韵。

大中国的山水最是养人，无论东西南北女人邂逅旗袍就惊艳了岁月。女人穿旗袍不是完全的古典，更多的是一种精神，一种文化的苏醒，一种爱美之情怀，一种怀旧情绪的放任。从这个意义上说，旗袍作为一种物质制品的文化符号，她更是中华腾飞所需的表情展示。旗袍也是中国的传统古典与现代的性感时尚完美结合。旗袍以浓郁的诗情、流动的旋律表现出中华女性贤淑、典雅、温柔、清丽的性情与气质。-->