王珉

剧情简介：《阳光劫匪》改编自日本作家伊坂幸太郎的同名小说。讲述四个各自拥有奇葩技能的青年，勇闯道貌岸然的教授家中，抢回原本属于晓雪饲养的老虎娜娜。而后他们又组成“劫匪”，参加银行抢劫演习的故事。

从《姐姐》《红颜》到《苹果》《观音山》《二次曝光》《万物生长》，李玉一直深耕现实主义文艺方向的女性题材，刻画当代中国女性的情感和生活，五一档热映的《阳光劫匪》也不例外。该片改编自伊坂幸太郎的原著，他在中国读者中的关注度，不如东野圭吾和村上春树，原因或许在于他的幽默，把所有的悲悯都引而不发，而是隐藏在调侃中。人生的虚构幻象，充斥在他的作品和他作品改编的电影中。伊坂幸太郎最擅长编织的，就是看似不真实、实则充满梦幻色彩的都市童话。

伊坂幸太郎的魔幻现实主义太过小众化，导致该片不温不火。再加上李玉的女性视角，也导致该片的商业价值不高。但《阳光劫匪》真是一部好电影，从该片可窥国产经典电影《一出好戏》《大赢家》《解忧杂货铺》三部有机结合的影子，形成轻荒诞的喜剧。实际上该片还包含着一个个温馨的女性都市童话小故事，观众可以天马行空、轻松地寻找愉快和治愈感，直到片末跟随双女主，多巴胺能飙到最高。

从现实主义女性题材转型玩商业童话，李玉付出了很多心血。该片的创作，她对伊坂幸太郎的原著做了较大改动，将主人公设定成两位女性——一位是宋佳饰演的晓雪，一位是马丽饰演的阳光，而阳光在原著其实是个男人。该片简单概括就是，阳光帮助晓雪寻找失踪的“爱女”娜娜，而娜娜竟是只老虎。在此过程中，一波三折妙趣横生，更重要的是双女主建立起坚不可摧的闺蜜情谊。在现代都市寻找一只大老虎，听起来很不真实。然而《阳光劫匪》打造的正是这种不真实感。

因此，从类型上看，该片带有鲜明的喜剧元素，但它的喜感并非粗俗的闹腾搞笑，而是轻松明快的愉悦和治愈。该片的色彩构图，人物造型性格，布景道具样式，都围绕童话感打造。那些富有动感、推拉摇移的镜头，以红、黄、绿为主的鲜艳亮丽色彩，像极了初秋的柑橘。而服化道风格借鉴了国外电影，恰似《爱丽丝梦游仙境》，又像是韦斯·安德森和让·皮埃尔·热内的影视作品的模样。这样独一无二的风格和题材，可谓是开辟了华语片的新路。

该片的外壳，是一部以银行抢劫演习为主打的都市冒险片，但深层内核却聚焦在女性情感，是一个关于爱与失去，相互治愈的故事。首先，晓雪始终把老虎娜娜视如己出，当作自己的女儿。片中除了阳光，无人能理解晓雪对娜娜的真情。晓雪认为，如果你待它如女儿，它也会待你如母亲，电影最终证明晓雪是对的。

其次，阳光能理解晓雪的原因，在于她对母亲深挚的怀恋。年幼时阳光和母亲相依为命，所有人都瞧不起她们。她为了引起母亲的关注，竟撒谎自己被绑架，母亲拿钱救她时被车撞死，她亲眼目睹这一切，恨自己的任性。长大的阳光，和失去娜娜的晓雪都是同类，具有同情心和同理心，“边缘人”在自然法则面前抱团取暖。在阳光心里，始终对母亲怀有愧疚。阳光听完晓雪从老虎娜娜小时候开始带大的故事，决定帮晓雪找娜娜，正是阳光作为一个女儿对另一个母亲情感上的弥补和支持。

再次，阳光与晓雪间的情感，除了母女身份的共情，还擦出另一种火花。笔者喜欢马丽在该片的表演，剪成短发的假小子模样，戏路宽，帅得有担当，不是男主角，但胜似男主角。表面上看，阳光是英姿飒爽、偏男性化的假小子。但假小子的外壳下，更像是伪装。正是晓雪身上的母性，唤醒阳光沉睡的情感。在晓雪最危急的情况下，阳光甚至赌上性命，依然决定兑现要帮晓雪救娜娜的诺言。双女主朝夕相处实现了自我成长，“你帮我，我帮你”，书写出一段女性互助的都市童话寓言。

最后，该片还有一个“不真实”的小细节，就是当阳光犹豫要不要帮晓雪时，一个女孩抱着毛绒玩具，说要把它寄养在阳光的寻宠事务所。在女孩眼中，鸡娃娃是活的，是女孩失去母亲后唯一可以陪伴的亲人。女孩作为女儿的心情，与晓雪作为母亲的心情，有异曲同工之妙。

一出好戏，一出奇幻现实主义的大冒险，充满着女性导演李玉独有的细腻，还有马丽和宋佳的CP感。归根到底，女人还是很懂女人。

请本版作者与本报联系，以便略奉薄酬