内容简介：本剧是东阳盟将威影视文化有限公司、江苏华利文化传媒有限公司、东阳多美影视有限公司联合出品的一部古装战争电视剧。该剧以三国时期“魏国”为故事大本营，通过对权谋与情感的描述，抒写魏国大军师司马懿如履薄冰、机智传奇、谋冠天下一生的故事。

“公无渡河，公竟渡河！堕河而死，将奈公何！”这十六字源自乐府古辞《箜篌引》，最近在热剧《大军师司马懿之军师联盟》里作为台词频繁出现。

《军师联盟》是我近年看的最好的国产剧了，其意境的深远甚至胜于《琅琊榜》之流。虽被历史考据党诟病为时间线混乱、一些描写不符史实，但从非正剧的角度看，能将三国题材的故事讲得这么好，对人物塑造和人性洞悉把控如此到位、台词的引经据典、重要角色的把握，都让这部剧的境界攀上高峰。

即便部分情节有修改，但它们都是为剧情服务，也在情理之中。作为一个三国粉，我分明地感受到编剧和导演对三国的理解之深远。

从老《三国》的奠定经典，到新《三国》的人物去脸谱化，三国题材一直介于家喻户晓和仍有很多可挖掘点之间。《军师联盟》是第一次，把视角从曹刘孙身上移开，投在一个三国中后期才冒泡并最后夺得天下的复杂人物司马懿身上——放在老《三国》里，他算是反派角色了，放在新《三国》，也不过是孔明的夙敌、被两曹猜忌又不得不重用的对象。

说《大军师司马懿之军师联盟》原叫《大军师司马懿》，之所以取此复杂像是狗血剧的名字，是因为男主吴秀波不希望投入这部剧的其他角色光彩埋没。事实也如此，虽然司马懿是第一男主，但从剧情来看，这是曹操形象在影视史上最丰富的一次演绎——于和伟展示给观众们的曹操更贴近“魏武帝、大文学家、天下英雄舍我其谁”的曹操，而非只是“奸雄”曹操。荀彧、杨修等人的精彩描刻更让后人对三国人物的理解有了深一步思考，荀彧身为曹操心腹又心系大汉的矛盾，杨修得也才华、失也才华的遗憾及英雄理想的光芒……

“公无渡河、公竟渡河。”波涛在前，向前一步就是死亡，然而依然赴死。

按历史，曹操在立嗣方面始终狐疑不决，二曹夺嫡之争在所难免。按剧情，曹丕多年不受曹操待见，明明争当世子是没有希望的事情，却要与命运抗争，如同明知赴死却要渡河。究竟曹丕最后渡成了河，也让这句诗在绝望的尽头加上了一道光。

曹操挟天子以令诸侯，国家将亡，天子不复为天子，臣民难辞其咎，天下谁人又无辜？忘了“无辜”这句是谁说的，倒是记起《我的团长我的团》里那句“仗打成这样，中国军人再无无辜之人”。

对荀彧和众汉朝老臣而言，“本兴义兵以匡朝宁国”，一生拥戴的梦想反助纣为虐、初心不再。

此剧，绕不开于和伟演绎的曹操。前二十集中，作为男三，他的光辉甚至盖过了男主。当关羽逝世的消息传来，群臣皆贺喜，唯曹操双眼失神，双手颤抖着掀开装有关羽首级的盒子，转身跪倒在地“拜云长”。这一系列举动又何尝不是应了那句“天下英雄无过曹操”？

带着大军以诸侯之礼安葬关羽，行到路上闻民谣：“十五从军征，八十始得归，道逢乡里人，家中有阿谁？遥看是君家，松柏冢累累......”魏王落泪。歌谣起时穿插着血腥的战争场面，音乐磅礴，极大的情感冲突被拉开。我忽然想到《指环王》里皮平的歌“Homeisbehind,theworldahead”。原来国产剧也有此史诗气概，原来反战不分古今中外。

后来，暮年曹操饮酒舞槊，全剧迎来了一个极有张力的小高潮。

再后来，“这山河，谁也带不走。”曹操说完这句话，合眼长辞。史上魏王终未称帝。

至于吴秀波演绎的司马懿，因为自带男主光环，剧中特点反而有些削弱，而且颇有众古人之中冒出一现代人之感，少了几分阴郁城府，多了一些狡黠和捉摸不透，倒也有趣。

之所以对“公无渡河”一句深有感触，除了是本剧粉丝外，还有近来我自身的处境。因为一直对要去何处困惑，因为随着年龄增长而感受到的责任重大和世事难料，因为许多故事还没讲。我又何尝不在渡河？我的同辈们，有那么多也在渡河呢。

写到这里，仰望这些英雄人物，觉着自己的琐事又怎称得上渡河？然而想要渡河的本质，在于信念，在于明知不可为而为之的疯狂人格。

跳出这里，我想起了伍迪艾伦若干年前的电影《午夜巴黎》。男主角是个小说家，穿越到20世纪初的巴黎，他端着自己的小说，小心翼翼地向海明威讨教：“不知道我这个题材好不好。”海明威淡然道：“没有什么题材是不好的，只要故事真实，语言干净而诚挚，鼓励的是重压下的勇气与从容。”

这句话曾深深触动了我，每逢想起，就好像重新获得了力量。

“公无渡河，公竟渡河。”即便看不清方向，即便希望如微光，但总有些东西在护我前行。就像哈利波特喊出“护身护卫”，一只闪着金光的鹿于深夜丛林纵身跳出，不是其他人，而是他自己。

　（郑小雨）

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