□刘成东这一叠诗稿，名为《王政的诗》。看过诗稿之后，感觉这些诗还不错。我以为，对王政的诗，串讲不易，解读更难。或若对王政的诗进行印象式点评，下笔也有点踌躇，我只好在阅读中艰难前行，力求找到一种说法，以正视听。读王政的诗，就像雾里看花，不能说看明白了，也不能说完全看不懂。读诗可以“不求甚解”，却应当只求“仿佛得之”，在懂与不懂之间获取若有若无的快感。这样的快感，缘自于读者个人的天赋，过去的经验，以及文学修养，从而感悟诗的真义。读王政的诗，很难将诗中的寓意了解透彻。试读《岸头》一诗：诗中的“江水”、“大山”、“渔火”、“星辰”、“双眼”、“天空”，以及“礁石”、“瀑布”等种种意象，可谓壮美宏丽，这些外在物象叠加在一起，则成为诗人的一种心象——“水流深处的静默”。可以说，诗中的意象叠加，富于气势和文采，而那样的“静默”，却与绮丽的景物（意象）形成鲜明的反差。初始的奇险奔放，结束为安详合度，这或许就是诗的精妙之处。倘若有读者问：作者在《岸头》一诗中，暗示了什么？是热闹与落寞的比对，是静如止水与繁华世界的反照，还是激情跌宕与不为我所动的演绎？没有答案。即使有答案，作者也不能告诉给读者。我们知道，读诗也是一种创造，须要展开想象，更是一种精神探险，须自身去体验。不同的读者在欣赏同一首作品的时候，因性格、情趣和经验的差异，在阅读中付出多少有差异，领悟到诗所传达的境界，自然不会一致。真正的诗的境界，是无限的，永远新鲜的。诗的旨意，既然被作者隐于字里行间，不能问个究竟，不能探视明白，这是作者的无奈，也是读者的无奈。因为无奈，才有了作者的诗，才有了诗的韵味无穷，也才有了读者的百读不厌，常读常新。王政的诗中，尚有不少作品还是较为好读的。好读，就是读来晓畅，口齿清爽，意韵升华，言有尽而意无穷。诸如《远顺山庄》《在武当山，遭遇一场意外的大雪》《金沙江从这里流过》《西大门》《家乡》《四月的村庄》，以及《一座老屋》《夜宿红珠山》《南方的榕树》《石羊古道》等诗作，即无浅易鄙陋之气，也无冷僻与遮掩之隔，读来让人轻松愉悦。这些诗作，造语鲜活，外在物象与内在情思融为一体，构成赏心悦目的艺术境界。也就是说，上列诸诗，语言活而不乱，结而不凝，回环曲折，起落有致，即使迷离浑化，也是与作者情感的起落变化相应。王政写诗的成功之处，在于写景不宜隐，而是自由纵横；在于写情不宜显，而是“含不尽意见于言外”。唯其如此，在诸诗中让我们看到王政铸镕诗歌语言的才力，和美婉丽的情思。一言以蔽之，就是内容与形式的完美结合。结构上，王政的诗善于两段式处理，即诗只有两部分，前边部分无论有多少行句子，也无论是几个小节，都只是为诗的结束作出的铺陈。铺陈中的写景写物写事，虚写或实写，夸张或比喻，那都是作者心中自己的意象。因此结句的出现才顺理成章地传达题旨，或洒脱，或婉曲，或言近意远，或别开生面，或出人意外又在情理之中，从而使全篇生色。诗的结句，大多能够表现作者王政独有的心结或慨叹，以让读者去体会言外之意，弦外之音，即言在此而意在彼的艺术效果。这样一说，难免有对作者王政的推崇之嫌。我自知，我的这些文字也只是一家之言，或可取，或部分可取，或一点也不可取，都能理解，我不愿强加于人。然而，我依然要想说的是：写诗，无论低徊往复，无论崎岖突兀，只要绘声绘色而无斧凿痕迹，或如秋潭月影，澈底晶莹，或如乱石奔云，峭拔长天，冲澹或者飘逸，雄阔或者高贵，都有可品可鉴之处。-->